油畫保存的八項(xiàng)注意 -資料 1

4、家里的臟污會(huì)對(duì)畫作造成傷害，保持干凈是維護(hù)收藏品的基本工作。

5、遠(yuǎn)離噴霧劑、殺蟲劑與香煙的煙霧，這全都會(huì)使畫作受損，

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油畫保存的八項(xiàng)注意 -資料優(yōu)選【一】份（擴(kuò)展1）

——如何更好地保存油畫優(yōu)選【一】篇

　　如何更好地保存油畫 1

　　2、如果把畫掛在房屋靠外圍的墻面上，就要在畫框底端兩角與墻面之間墊上軟木塞，以防作品受到寒氣與濕氣的傷害。

　　3、用木板封住畫作的背面，防止沙塵與昆蟲的'入侵。

　　4、家里的臟污會(huì)對(duì)畫作造成傷害，保持干凈是維護(hù)收藏品的基本工作。

　　5、遠(yuǎn)離噴霧劑、殺蟲劑與香煙的煙霧，這全都會(huì)使畫作受損。別用清潔劑、海綿或吸塵器來接觸畫作或畫框。要**灰塵，就用輕巧的黑貂毫筆。

　　6、最常引起畫作損壞的時(shí)機(jī)，大多發(fā)生在運(yùn)送與搬動(dòng)的時(shí)候。過大或特別昂貴的作品，請(qǐng)考慮找專業(yè)人士來運(yùn)送。如果你決定自己來，在動(dòng)手之前先檢查是否有松脫的部分或損害的征兆。確認(rèn)畫框牢固。在搬動(dòng)時(shí)，畫作的正面必須面對(duì)著自己。同時(shí)要注意自己的手，指尖的臟污與油脂可能會(huì)弄臟畫作與顏料。

　　7、如果你將藝術(shù)品給收納起來，記得要遠(yuǎn)離窗戶、散熱氣、水管與鍋爐。

　　8、除了表面除塵的清潔工作之外，遇到保存或修復(fù)上的問題，都留給專業(yè)人士幫你服務(wù)。

油畫保存的八項(xiàng)注意 -資料優(yōu)選【一】份（擴(kuò)展2）

——朝鮮油畫市場(chǎng)走俏 話油畫的保存技巧匯總一篇

　　朝鮮油畫市場(chǎng)走俏 話油畫的保存技巧 1

　　1.可在畫布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。

　　2.油畫要避免陽光的長期直射，因?yàn)樽贤饩€對(duì)色彩的破壞性很大，會(huì)造成褪色和變色。

　　3.儲(chǔ)存油畫的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙對(duì)畫布造成的`損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持一定的溫度與濕度。受潮的畫一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫面容易脫落。

　　4.油畫切忌將兩張畫面對(duì)貼。避免氣溫升高使畫面粘連，導(dǎo)致油彩脫落、畫面受損。

　　5.卷油畫時(shí)要使畫布朝里，畫面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫裂。

　　6.墻上掛的油畫如果落上灰塵，可以用微濕的干凈布輕輕地擦。如果油上面有油煙，可以用淡一點(diǎn)的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后迅速拿海綿把畫面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫表面。如果遇到年代久、有龜裂的油畫，一定要少用水，局部干擦即可。如果用專業(yè)的上光油為油畫保養(yǎng)，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫面擦干凈。

　　7.一般油畫可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。如果收藏品較多，可以把油畫用塑料布包起來，放在木箱里，防止硬傷。

油畫保存的八項(xiàng)注意 -資料優(yōu)選【一】份（擴(kuò)展3）

——油畫的保存技巧實(shí)用1份

　　油畫的保存技巧 1

　　一、光照強(qiáng)度

　　光照強(qiáng)度，指光照的強(qiáng)弱,以單位面積上所接受可見光的能量來量度，簡稱照度，單位勒克斯(Lux或Lx)。

　　光照會(huì)對(duì)油畫造成嚴(yán)重的、不可挽回的損害。過高的光照強(qiáng)度會(huì)引起油畫的褪色或變暗，一些油畫嚴(yán)重變暗，以致圖像和細(xì)節(jié)模糊甚至消失。為了避免光照引起的損傷，油畫應(yīng)該展覽在較暗且不會(huì)被陽光直射到的區(qū)域，建議的光照強(qiáng)度是在200Lux內(nèi)。

　　過度的光照也會(huì)引起過多的熱聚集，從而造成油畫的損傷。因此應(yīng)該避免把照明燈放置在油畫附近，如把商業(yè)燈安裝在展廳的軌道上，或者直接放在其上方。散射的聚光燈應(yīng)該被安裝在至少遠(yuǎn)離油畫10英尺的地方，避免潛在的具有損害性的熱聚集。

　　油畫在展示中通常要減少光照，合適的展示光照加上計(jì)時(shí)器，或者限制一件藏品在一年中的總體**時(shí)間非常有必要的。對(duì)光照特別**的藏品，應(yīng)設(shè)立年度的**限定。庫房內(nèi)受光量不要超過50Lux，紫外線不超過75μW/lm，最好低于30μW/lm，大部分時(shí)間處于黑暗狀態(tài)。

　　二、溫度和濕度

　　過度的溫度和濕度及劇烈的溫濕度波動(dòng)會(huì)引起油畫的木材和纖維成分膨脹和收縮，從而引發(fā)對(duì)油畫的損害。木材和纖維極易吸收濕氣，在潮濕的環(huán)境中材料膨脹，在干燥的環(huán)境中材料收縮。眾所周知，油畫的彈性很差，底層木材與纖維結(jié)構(gòu)的膨脹與收縮的結(jié)果可能是破裂或剝落，這種尺寸變化會(huì)在冬天引起帆布的松弛和下垂。

　　油畫保存的溫度如果過高，會(huì)使油畫基底的材料受損，使它們材料發(fā)生熱降解、熱氧化、水解等反應(yīng)的速度加快，出現(xiàn)干裂、發(fā)脆、變色等狀況。當(dāng)溫度達(dá)到40℃時(shí)，色彩層中含有瀝青的顏料有可能被溶解，形成黑褐色斑痕，污染畫面。

　　濕度的不穩(wěn)定較之溫度不穩(wěn)對(duì)油畫的影響更大。濕度的高低，明顯地表現(xiàn)在油畫的膨脹或收縮上。由于其組成部分膨脹系數(shù)不一樣，因此可能出現(xiàn)嚴(yán)重的后果。油畫的麻布、木板、紙板等基底均具有較強(qiáng)的吸水性，尤其是織物基底對(duì)干濕的反應(yīng)極為**，而底子和色彩層的反應(yīng)則相對(duì)緩慢。畫布受潮后立即膨脹，相對(duì)濕度降低時(shí)又會(huì)收縮，這時(shí)畫布背面的張力明顯增加，而帶色彩層的正面張力變化不明顯。這種畫布的縮脹和底子、顏料層對(duì)畫布的縮脹現(xiàn)象的制約，往往形成一種不平衡的力，使底子和色彩層因脫離基底而部分隆起，直觀的現(xiàn)象是畫面的龜裂，油彩的翹起和剝離。

　　濕度不穩(wěn)定對(duì)木板油畫的損壞也是同樣的道理。當(dāng)相對(duì)濕度較大時(shí)，由于畫面的`色彩層有一定的阻隔作用，濕氣更多地是從木板的背面進(jìn)入畫體;而相對(duì)濕度降低木板畫干燥時(shí)，濕氣同樣更容易從背面蒸發(fā)，結(jié)果導(dǎo)致木板油畫的背面收縮的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于正面，使油畫基底形成了凸面彎曲，為了適應(yīng)這種彎曲變形，顏料層就有可能破裂。

　　在不利于油畫保存的各種因素中，潮濕的破壞程度最大。除導(dǎo)致物體膨脹外，還會(huì)助長光線的破壞作用，促使色素變化，引起褪色，加速鎘、鍶、鈦、鉛等顏料的氧化，使油畫顏料中的油質(zhì)呈現(xiàn)出變黃、變白的現(xiàn)象。潮濕也是霉菌滋生的重要條件，霉菌滋生繁殖的最佳相對(duì)濕度是70%至80%。因此，油畫庫房相對(duì)濕度的上限是不能超過65%，南方最佳濕度應(yīng)在50% 左右。

　　大部分布面油畫采用帶有延伸和收縮功能的彈性木框來保護(hù)，這種木框擔(dān)架裝配有可張開的彎管接口，可供調(diào)節(jié)以確保油畫保持適度的張力。接口可以通過在油畫背部將小木楔推進(jìn)內(nèi)角而擴(kuò)張**。

　　油畫藏品的展覽與存放環(huán)境需嚴(yán)格**，保持適宜的溫度和濕度，并把溫度和濕度的波動(dòng)**在最小范圍。油畫保存和展示可接受的溫度和濕度水平如下：

　　冬季溫度65-70華氏度(18-21℃)

　　相對(duì)濕度40%-45%

　　夏季溫度70-75華氏度(21-24℃)

　　相對(duì)濕度45%-55%

　　選用溫度計(jì)和濕度計(jì)對(duì)油畫的保存和展示空間進(jìn)行監(jiān)測(cè)，并且對(duì)環(huán)境的溫度和濕度進(jìn)行嚴(yán)格的**，同時(shí)應(yīng)該避免過高的溫度和濕度以及溫度和濕度的劇烈波動(dòng)。確保油畫遠(yuǎn)離熱源，避免陽光直射。

　　其實(shí)，選擇儲(chǔ)藏地點(diǎn)和位置的基本要求是安全和方便進(jìn)出，遠(yuǎn)離火源、熱量、水管和暖氣管，避免把畫掛在溫差和濕度差較大的外墻。在正常情況下，一定的溫度或濕度并不是造成油畫損壞的主要原因，而是這兩者的不斷變化，儲(chǔ)藏空間需要將這種變化降到最低，并與展覽空間的溫度和濕度保持基本一致。如果把地下室作為油畫保存空間，面臨的最大問題是潮濕問題，過高的相對(duì)濕度常常引起霉菌滋生，從而引起油畫表面的污損。因而油畫庫房應(yīng)避免設(shè)于地下室。

　　三、灰塵污垢

　　油畫表面的灰塵與污垢實(shí)在**，同時(shí)這些灰塵也成為霉菌生長的溫床。使油畫的圖像變得模糊。污漬的積累會(huì)導(dǎo)致畫面變色。

　　油畫存放到一定時(shí)間或在展示一段時(shí)間之后，表面會(huì)積淀一些灰塵和污垢，需要及時(shí)地進(jìn)行清潔處理。一般而言，油畫的清潔應(yīng)由受過專業(yè)訓(xùn)練的工作人員來實(shí)施。在油畫的保存過程中也可以采取一些簡單的操作規(guī)程來延長油畫的壽命。可以使用軟毛刷輕輕拂去油畫與框架表面的灰塵。在掃除油畫灰塵的時(shí)候應(yīng)該謹(jǐn)慎，避免用力過度導(dǎo)致畫布彎曲，或撞擊油畫使顏料脫落。畫面已經(jīng)有開片和脫落痕跡的油畫不能再用毛刷除塵。油畫的背面應(yīng)該通過清掃或真空吸塵器來清潔。為了清潔背面，油畫應(yīng)該從畫框中移出，正面朝下放在干凈的表面。過多的灰塵應(yīng)該使用帶有刷子的小號(hào)柔力吸嘴來清潔。如果表面灰塵不能通過清掃來除去，可以將棉簽用蒸餾水浸濕，在表面輕輕地向前滾動(dòng)以除去灰塵。需要強(qiáng)調(diào)的是，如果畫面有剝落的痕跡，則不應(yīng)做任何的清潔。

　　油畫庫房和展覽區(qū)域應(yīng)嚴(yán)禁吸煙，因?yàn)槟峁哦『蜔熁覙O易在油畫表面沉積，從而造成畫面的損害。因此油畫保存空間內(nèi)應(yīng)該禁止吸煙，防止尼古丁在油畫表面的沉積。

　　四、害蟲

　　對(duì)油畫造成危害的昆蟲主要有皮蠡科和粉蠹蟲。

　　皮蠡科一般靠蛋白質(zhì)基材料生存，油畫布的膠料中存在蛋白質(zhì)成分，所以我們經(jīng)常會(huì)在油畫布與內(nèi)框之間的油畫背部發(fā)現(xiàn)害蟲。如果發(fā)現(xiàn)油畫布上有破洞，或者蝸桿狀昆蟲的存在，或者昆蟲的尸體，就可以確定存在皮蠡科害蟲問題。

　　粉蠹蟲造成的最典型損害，是在木質(zhì)材料上鉆出小洞(直徑大約2毫米)。所以，應(yīng)該經(jīng)常性檢查油畫保存中的害蟲狀況。如果侵害的跡象已經(jīng)被發(fā)現(xiàn)，應(yīng)該將物體放在塑料袋中并隔離，并請(qǐng)專業(yè)人員處理。

　　五、人為因素

　　文物最大的破壞往往是由不規(guī)范的操作而造成。因而，在與油畫接觸時(shí)，操作者一定要格外小心，謹(jǐn)防一切對(duì)油畫有損的行為，妥善保管好油畫作品。特別是以下幾個(gè)環(huán)節(jié)：

　　移動(dòng)：在移動(dòng)油畫之前，操作者要確定除去了所有的首飾、皮帶扣等，這樣在移動(dòng)的時(shí)候油畫才不會(huì)被意外地扯裂或刮傷。在移動(dòng)油畫的時(shí)候，要確定抓住油畫兩條垂直的邊。在支撐油畫的時(shí)候不要握在框架的頂部或者其懸掛的金屬線。也要小心確保在移動(dòng)過程中畫的金屬掛線不會(huì)刺穿油畫背面。避免撞擊到油畫布，因?yàn)槟呐伦钶p微的撞擊也可能引起油畫表面將來的開裂。

　　上油：上光油時(shí)需要一個(gè)溫暖和干燥的氣候環(huán)境。濕度過高容易使空氣中的水分進(jìn)入光油和顏料層之間，導(dǎo)致光油的泛白。溫度過低不利于溶劑的正常揮發(fā)，會(huì)減緩干燥速度。為防止光油粘住空氣中的灰塵，上光油的空間和作品必須在前一天晚上打掃干凈，使空氣中的灰塵在隔夜之后澄清。所有工具和容器必須干凈，不能含有水分。刷涂光油可選擇刷涂或噴涂，原則上多層薄涂的效果總是好于一層厚涂的效果。

　　存放：大多數(shù)現(xiàn)代博物館都用一些可以活動(dòng)的油畫拉架來保存油畫，油畫可以掛在移動(dòng)的帶網(wǎng)眼的架子上。這種方法可以確保油畫不直接接觸地面，比堆放保存效果更好，可以減輕油畫承受的壓力，減少作品表面的摩擦，也方便拿取和觀賞。

　　油畫拉架可以順暢滑動(dòng)，保護(hù)作品的畫框和底部的邊界避免磨損。但油畫要根據(jù)尺寸的大小成組存放，大尺寸、中等尺寸和小尺寸的作品應(yīng)該存放在不同的架子上，避免受力不均。油畫作品應(yīng)該垂直掛放，每一組大概5-6件作品。太多的作品儲(chǔ)存在同一個(gè)架子上會(huì)施加太大的壓力，確保畫布框榫頭不要靠在相鄰的油畫作品上。壓力帶來的損害通常不會(huì)馬上被發(fā)現(xiàn)，但是最終會(huì)導(dǎo)致藏品出現(xiàn)裂縫和變形。

　　保護(hù)：對(duì)油畫的保護(hù)首要的是對(duì)畫面的保護(hù)。如果不加保護(hù)，油畫的表面很容易被硬物碰傷或者被臨近的作品磨損。最好的辦法是用無酸玻璃紙來包裹避免灰塵污染和光照，并且可以防止手的觸摸。在展示的過程中也要防止油畫畫面受到鉤子、電線或其他掛畫材料的刮傷，尤其是帶有突出的邊緣的硬物。

油畫保存的八項(xiàng)注意 -資料優(yōu)選【一】份（擴(kuò)展4）

——保存的意思, 保存的解釋(一)份

　　保存的意思, 保存的解釋 1

保存的意思, 保存的解釋

【詞語】 保存

【全拼】: 【bǎocún】

【釋義】: 使事物、性質(zhì)、意義、作風(fēng)等繼續(xù)存在，不受損失或不發(fā)生變化：～古跡｜～實(shí)力｜～優(yōu)良傳統(tǒng)｜～自己，消滅敵人。

【近義詞】: 保留,留存

油畫保存的八項(xiàng)注意 -資料優(yōu)選【一】份（擴(kuò)展5）

——參觀大芬油畫村優(yōu)選【一】份

　　參觀大芬油畫村 1

參觀大芬油畫村

　　很久以前，我聽媽媽說：“深圳有個(gè)大芬油畫村，那里有許多能人畫匠，畫出來的畫美倫美奐，美不勝收。真是漂亮極了！”由此，我對(duì)參觀大芬油畫村向往已久。

　　今天是20xx年6月6日，星期六。清晨，當(dāng)太陽從東方冉冉升起的時(shí)候，我就起床了。然后，把爸爸媽媽叫醒。我問爸爸媽媽：“今天去哪里玩呢？”爸爸說：“今天我們?nèi)ゴ蠓掖蹇从彤嫛?。接著爸爸媽媽都起床了。

　　吃過早點(diǎn)，我們坐車來到了大芬油畫村。當(dāng)我走進(jìn)油畫村的那一刻起，就被那里的畫面深深的吸引住了。這里人來人往，熱鬧非凡。有許多外國友人在這里參觀買畫。同時(shí)，我看到好多畫店里都有很多人在畫畫；有的人畫山水，有人畫花鳥，有人畫人物。他們畫出來的人物比如：***、***……栩栩如生。有位老畫家在畫動(dòng)物，他畫出來的`老虎和馬，活靈活現(xiàn)。一幅《虎嘯圖》看上去虎虎生威，使人望而生畏。另一幅《百駿圖》好象有一股龍馬精神，萬馬奔騰的氣勢(shì)。真是好看極了！

　　更有趣的是一位大姐姐，她認(rèn)真地把金絲銀絲掐斷，粘貼在布上做成一幅畫。畫面上的菊花黃白相映，哇，好美??！我問姐姐：“這叫什么畫，為什么要這樣做呢？”姐姐告訴我說：“這是**的傳統(tǒng)文化藝術(shù)叫‘景泰藍(lán)’用它與**的油畫藝術(shù)相結(jié)合，使畫面更加生動(dòng)逼真。小弟弟如果你喜歡我們的畫，歡迎你經(jīng)常來玩，有時(shí)間姐姐教你！”我說：“謝謝你，姐姐！有時(shí)間我一定會(huì)來的！”

　　下午一點(diǎn)鐘，我隨著爸爸媽媽依依不舍的離開了大芬油畫村。我愛大芬村，我愛油畫，但我更愛‘景泰藍(lán)’！

油畫保存的八項(xiàng)注意 -資料優(yōu)選【一】份（擴(kuò)展6）

——家里的大米該如何保存優(yōu)選【一】份

　　家里的大米該如何保存 1

　　方法一：買回的大米放入密封米缸中，在大米中間挖一個(gè)小坑。按5kg大米放入50g干海帶的比例在坑中放入干海帶，并用大米把海帶埋起來，然后密閉缸蓋保存。海帶具有很好的吸潮、殺蟲作用，可以殺滅大米中的粉螨、霉菌等。

　　方法二：把50g花椒均勻地分成4分，每份分別用紗布包好，并用棉線扎緊。在有蓋的米缸中放入10kg大米，把紗布包裹的花椒放入米缸的四角，埋入大米中。這樣可以有效地防止大米成蟲。

　　方法三：在瓶中裝入100ml白酒，敞開瓶蓋。把裝有白酒的瓶子插入大米中，瓶口露出，然后密閉米缸保存。白酒揮發(fā)的乙醇?xì)怏w可以防止大米霉變。

　　需要格外注意的.是，已經(jīng)輕度變質(zhì)的大米，從外表基本看不出什么變化。那么又該如何判斷大米是否可以安全食用呢?最簡單方便的方法有三種：一是看淘米水的顏色，如果淘米水的顏色發(fā)黑、發(fā)綠，最好不要食用;二是觀察米胚，如果米的頂端發(fā)黑，說明大米已經(jīng)過了安全食用期了;三是將大米放入塑料袋中密封5分鐘后打開，如果有異味，也說明大米已經(jīng)變質(zhì)。

油畫保存的八項(xiàng)注意 -資料優(yōu)選【一】份（擴(kuò)展7）

——油畫材料的之類優(yōu)選【一】份

　　油畫材料的之類 1

油畫材料的之類

　　想要學(xué)好油畫的話，油畫的技法和材料是非常重要的，想知道油畫的材料有哪些嗎？想知道油畫的技巧有哪些嗎？下面就來為大家相信解答一下！

　　作為一種藝術(shù)語言，油畫包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項(xiàng)造型因素，油畫技法的作用在于將各項(xiàng)造型因素綜合地或側(cè)重單項(xiàng)地體現(xiàn)出來，油畫材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運(yùn)用油畫技法的可能。油畫的制作過程就是藝術(shù)家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng)造過程。油畫作品既表達(dá)了藝術(shù)家賦予的'思想內(nèi)容，又展示了油畫語言獨(dú)特的美──繪畫性。

　　乳劑材料

　　乳劑材料是一種具有悠久歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)材料，在現(xiàn)代得到了新的發(fā)展。乳劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的優(yōu)點(diǎn)也兼而有之。各種坦培拉繪畫材料如蛋彩、酪彩以及蠟質(zhì)材料都是屬于乳劑系列的。乳劑材料可用水稀釋，干燥速度快，類似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的優(yōu)點(diǎn)。各類現(xiàn)代的丙烯、乙烯合成顏料等既保留了傳統(tǒng)乳劑材料的特點(diǎn)，又具備油性材料的長處，并且還有其它材料無法替代的效果，是有著很大發(fā)展前途的新型材料。

　　油性材料

　　使用油性材料以及天然樹脂作為繪畫媒介劑的主要畫種是油畫，它是由傳統(tǒng)蛋彩和釀蛋白等乳劑型材料演變發(fā)展而來的。油性材料的特點(diǎn)是干燥緩慢、有光澤并可反復(fù)覆蓋厚涂。油性材料具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和豐富的技法效果，可以說幾乎包容了所有其它材料和畫種的技法特點(diǎn)。油性材料的特性允許深入細(xì)微地刻畫對(duì)象的造型，可以表現(xiàn)出對(duì)象豐富逼真的色彩關(guān)系，從而符合了14世紀(jì)以來人們?cè)佻F(xiàn)視覺真實(shí)的愿望，促進(jìn)了**繪畫向?qū)憣?shí)發(fā)展的進(jìn)程。油畫誕生后一直在**畫壇占主要地位，并在全世界范圍得到發(fā)展，這也證明了油性材料的優(yōu)越性。從水性材料到油性材料的過渡是一個(gè)漫長的變革過程，幾乎經(jīng)歷了數(shù)千年的時(shí)間，是繪畫材料技法乃至藝術(shù)史上的重大突破。油與樹脂的使用是使**繪畫材料技法區(qū)別于東方繪畫材料技法的重要特征之一。

　　水性材料

　　人類最早使用的顏料是以水溶性材料為主的。在早期繪畫中自發(fā)地以水、樹膠或動(dòng)物膠等天然的物質(zhì)作為顏料的稀釋劑和粘合劑是十分自然的，它們?nèi)〔姆奖悖褂煤唵危@在東**早期繪畫中是一致的。今天的水彩和水粉的顏料等都是水性媒介型的，其表現(xiàn)技法**、流暢，可產(chǎn)生輕快、透明的效果，也是**畫、**畫等東方繪畫的主要材料類型。

　　油畫材料

　　油畫材料可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類。基底材料指承載繪畫顏料層的依托材料和底子涂料。油畫顏料是繪制時(shí)直接表達(dá)繪畫的色彩和肌理效果的主要材料。媒介劑材料則是用于調(diào)整顏料性狀并使其和基底材料結(jié)合在一起的各種稀釋劑、結(jié)合劑和上光劑等。

油畫保存的八項(xiàng)注意 -資料優(yōu)選【一】份（擴(kuò)展8）

——蠶絲被保存使用的要點(diǎn) -資料范文1份

　　蠶絲被保存使用的要點(diǎn) -資料 1

　　蠶絲被芯外面應(yīng)該套上被套才能使用，否則被芯容易沾染灰塵和污漬，

　　二、蠶絲被清洗：

　　要是被套臟了可以拆下來，用冷水清洗即可。蠶絲被芯不可水洗、不可干洗、不可熨燙。如果沾染污漬，可以使用中性洗滌劑局部擦拭并曬干，如果污漬面積較大，建議去干洗店用專用藥水擦拭。

　　三、蠶絲被晾曬：

　　新做的蠶絲被有股蠶蛹的'味道，放在通風(fēng)的地方吹兩天即可，

　　四、蠶絲被存放：

　　不要存放于潮濕悶熱的環(huán)境或裝入膠袋中，以防蠶絲受潮，從而產(chǎn)生異味，失去保暖性和透氣性。避免重壓，被子上面不要疊重物，以免變薄變硬。不可使用樟腦丸等化學(xué)藥物，以免污染蠶絲。

　　五、蠶絲被除皺：

　　由于蠶絲被、蠶絲枕的內(nèi)套面料多為全棉，很容易變皺，而且網(wǎng)購的時(shí)候由于包裝、運(yùn)輸?shù)臄D壓，面料會(huì)變得很不平整。大家可以掛起來，用吹風(fēng)機(jī)吹一下，全棉的面料就可以快速地回復(fù)平整了。