杳杳寒山道賞析 -詩詞 1
杳杳寒山道杳杳寒山道賞析 -詩詞優選【一】份擴展閱讀
杳杳寒山道賞析 -詩詞優選【一】份（擴展1）
——《杳杳寒山道》古詩賞析實用一篇
《杳杳寒山道》古詩賞析 1
【賞析】：
寒山是貞觀時代的詩僧。長期住在天臺山寒巖，詩就寫刻在山石竹木之上，盈六百首，現存三百余首。語言明淺如話，有鮮明的樂府民歌風，內容除用形象演說佛理之外，多描述世態人情，山水景物。詩風幽冷，別具境界。這首“杳杳寒山道”，很能**他的風格。
詩的內容，寫寒巖左近高山深壑中的景色，最后見出心情，通篇浸透了寒意。首聯寫山水?！拌描谩毖陨铰飞畎涤倪h，“落落”言澗邊寂寥冷落。詩一開始就把讀者帶進一個冷森森的境界，頓覺寒氣逼人。次聯寫山中幽靜，用輕細的鳥鳴聲反襯四周的'冷寂。三聯寫山中氣候，用風雪的凜冽寫出環境的冷峻。尾聯結到感受：山幽林茂，不易見到陽光；心如古井，不關心春來秋去。前七句渲染環境的幽冷，后一句見出詩人超然物外的冷淡心情。
這首詩除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統的表現手法之外，使用迭字是它的特點。通篇句首都用迭字，是不多見的。顧炎武《日知錄》說：“詩用迭字最難?！缎l風·碩人》……連用六迭字，可謂復而不厭，賾而不亂矣?！彼岢隽擞玫值囊螅簭投粎挘懚粊y。要做到這一點，關鍵在于變化。寒山這首詩使用迭字，就很富于變化?！拌描谩本哂杏陌档纳矢?；“落落”具有空曠的空間感；“啾啾”言有聲；“寂寂”言無聲；“淅淅”寫風的動態感；“紛紛”寫雪的飛舞狀；“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的區別。八組迭字，各具情狀。就詞性看，這些迭字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風或雪，或境或情，也不一樣。這樣就顯得變化多姿，字雖重復而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。
使用迭字的效果，大抵象使用對偶排比一樣，能獲得整齊的形式美，增進感情的強度。寒山這首詩中的迭字，大都帶有一種幽冷寂寥的感**彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”，單個的名詞，本來不帶感**彩，但一經迭用，出現在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執著，也就加強了詩意，具有感**彩了。
這首詩還由于使用迭字，增強了它的音樂美。借助于音節的復沓，使人讀起來感到**貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風、雪、境、情，**成一個整體，回環往復，連綿不斷。
杳杳寒山道賞析 -詩詞優選【一】份（擴展2）
——杳杳寒山道_寒山的詩原文賞析及翻譯優選【一】篇
杳杳寒山道_寒山的詩原文賞析及翻譯 1
杳杳寒山道
唐代 寒山
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
譯文
寒山道上一片寂靜幽暗，冷寂的澗邊一片幽僻寥落。
這里常常有鳥兒啾啾地啼鳴，卻空虛冷清罕見人煙。
風淅淅瀝瀝刮向我面門，雪紛紛揚揚灑落在我身上。
我身處其中天天見不到陽光，年年也不知道有春天。
注釋
杳杳：幽暗狀。寒山：始豐縣（今浙江天臺縣西）天臺山有寒暗二巖，寒山即寒巖，乃詩人所居。
落落：寂靜冷落的樣子。
淅淅：象聲詞，形容風聲。一作“磧磧”。
賞析
此詩載于《全唐詩》卷八〇六。寒山詩語言明淺如話，有鮮明的樂府民歌風，內容除用形象演說佛理之外，多描述世態人情，山水景物。詩風幽冷，別具境界。這首“杳杳寒山道”，很能**他的風格。
詩的內容，寫寒巖左近高山深壑中的景色，最后見出心情，通篇浸透了寒意。首聯寫山水。“杳杳”言山路深暗幽遠，“落落”言澗邊寂寥冷落。詩一開始就把讀者帶進一個冷森森的境界，頓覺寒氣逼人。次聯寫山中幽靜，用輕細的鳥鳴聲反襯四周的冷寂。三聯寫山中氣候，用風雪的凜冽寫出環境的冷峻。尾聯結到感受山幽林茂，不易見到陽光；心如古井，不關心春來秋去。前七句渲染環境的幽冷，后一句見出詩人超然物外的冷淡心情。
這首詩除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統的表現手法之外，使用疊字是它的特點。通篇句首都用疊字，是不多見的。顧炎武《日知錄》說“詩用疊字最難?！秶L·衛風·碩人》連用六迭字，可謂復而不厭，賾而不亂矣?！彼岢隽擞茂B字的要求復而不厭，賾而不亂。要做到這一點，關鍵在于變化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空曠的空間感；“啾啾”言有聲；“寂寂”言無聲；“淅淅”寫風的動態感；“紛紛”寫雪的飛舞狀；“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的`區別。八組疊字，各具情狀。就詞性看，這些疊字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風或雪，或境或情，也不一樣。這樣就顯得變化多姿，字雖重復而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。
使用疊字的效果，大抵像使用對偶排比一樣，能獲得整齊的形式美，增進感情的強度‘山這首詩中的疊字，大都帶有一種幽冷寂寥的感**彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”，單個的名詞，本來不帶感**彩，但一經疊用，出現在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執著，也就加強了詩意，具有感**彩了。
這首詩還由于使用疊字，增強了它的音樂美。借助于音節的復沓，**貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風、雪、境、情，**成一個整體，回環往復，連綿不斷。
創作背景
寒山是貞觀（一說大歷）時代的詩僧，長期住在天臺山寒巖，詩就寫刻在山石竹木之上，盈六百首，現存三百余首。此詩為其中一首。
杳杳寒山道賞析 -詩詞優選【一】份（擴展3）
——杳杳寒山道原文及賞析優選【1】份
杳杳寒山道原文及賞析 1
杳杳寒山道原文及賞析
原文：
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
寒山道上一片寂靜幽暗，冷寂的澗邊一片幽僻寥落。
這里常常有鳥兒啾啾地啼鳴，卻空虛冷清罕見人煙。
風淅淅瀝瀝刮向我面門，雪紛紛揚揚灑落在我身上。
我身處其中天天見不到陽光，年年也不知道有春天。
注釋
⑴杳杳：幽暗狀。寒山：始豐縣（今浙江天臺縣西）天臺山有寒暗二巖，寒山即寒巖，乃詩人所居。
⑵落落：寂靜冷落的樣子。
⑶淅淅：象聲詞，形容風聲。一作“磧磧”。
創作背景
寒山是貞觀（一說大歷）時代的詩僧，長期住在天臺山寒巖，詩就寫刻在山石竹木之上，盈六百首，現存三百余首。此詩為其中一首。
賞析
此詩載于《全唐詩》卷八?六。寒山詩語言明淺如話，有鮮明的樂府民歌風，內容除用形象演說佛理之外，多描述世態人情，山水景物。詩風幽冷，別具境界。這首“杳杳寒山道”，很能**他的風格。
詩的內容，寫寒巖左近高山深壑中的景色，最后見出心情，通篇浸透了寒意。首聯寫山水?！拌描谩毖陨铰飞畎涤倪h，“落落”言澗邊寂寥冷落。詩一開始就把讀者帶進一個冷森森的境界，頓覺寒氣逼人。次聯寫山中幽靜，用輕細的鳥鳴聲反襯四周的冷寂。三聯寫山中氣候，用風雪的凜冽寫出環境的冷峻。尾聯結到感受山幽林茂，不易見到陽光；心如古井，不關心春來秋去。前七句渲染環境的幽冷，后一句見出詩人超然物外的冷淡心情。
這首詩除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統的表現手法之外，使用疊字是它的特點。通篇句首都用疊字，是不多見的。顧炎武《日知錄》說“詩用疊字最難?！秶L?衛風?碩人》連用六迭字，可謂復而不厭，賾而不亂矣?！彼岢隽擞茂B字的要求復而不厭，賾而不亂。要做到這一點，關鍵在于變化?！拌描谩本哂杏陌档纳矢校弧奥渎洹本哂锌諘绲目臻g感；“啾啾”言有聲；“寂寂”言無聲；“淅淅”寫風的動態感；“紛紛”寫雪的`飛舞狀；“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的區別。八組疊字，各具情狀。就詞性看，這些疊字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風或雪，或境或情，也不一樣。這樣就顯得變化多姿，字雖重復而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。
使用疊字的效果，大抵像使用對偶排比一樣，能獲得整齊的形式美，增進感情的強度‘山這首詩中的疊字，大都帶有一種幽冷寂寥的感**彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”，單個的名詞，本來不帶感**彩，但一經疊用，出現在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執著，也就加強了詩意，具有感**彩了。
這首詩還由于使用疊字，增強了它的音樂美。借助于音節的復沓，**貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風、雪、境、情，**成一個整體，回環往復，連綿不斷。
杳杳寒山道賞析 -詩詞優選【一】份（擴展4）
——《蝶戀花·一別家山音信杳》原文及翻譯賞析3篇
《蝶戀花·一別家山音信杳》原文及翻譯賞析1
原文
一別家山音信杳，百種相思，腸斷何時了。燕子不來花又老，一春瘦的腰兒小。
薄幸郎君何日到，想自當初，莫要相逢好。好夢欲成還又覺，綠窗但覺鶯小曉。
譯文
自從離別家鄉音信無蹤，千百種相思，令人斷腸傷情。燕子不飛來花又凋零，一春瘦得衣帶寬松。
負心的郎君何日回程，回想起當初，不如不相逢。剛要做成好夢又被驚醒，紗窗外傳來鶯小聲聲。
注釋
蝶戀花：《水滸傳》：“燕青頓開喉咽，手拿象板，唱漁家傲一曲。”但根據該詞的音律，其詞牌應為蝶戀花，書中所標詞牌有誤。
薄幸：薄情、負心。杜牧《遣懷》詩：“十年—覺揚州夢，贏得青樓薄幸名?！?/p>
覺：睡醒。
綠窗：綠紗窗。
賞析
這首詞是《水滸傳》第八十一回《燕青月夜遇道君，戴宗定計出樂和》中，浪子燕青在李師師處為宋****所唱的一詞作。
這首詞的上片五句，描述的是一位遠離家鄉，天涯飄泊、淪落風塵的女子。她自從離開家以后，便從此與家里的親戚友人斷了聯系，這種種的相思涌上心頭令人傷心腸斷。因為春天逝去而傷感，看見花而凋謝不禁落淚。又過了一個春天，她越發的顯得憔悴瘦損了。
詞下片五句，同樣也是描述了一位女子。她所遇到的又是一個負心的郎君，輕易地就將她拋棄，給她留下的是無窮、無盡的悔恨，后悔當初不該與他相識相愛。“好夢欲成還又覺，綠窗但覺鶯小曉”，結句曲折含蓄，余韻悠長。
施耐庵
施耐庵，元末明初的文學家，本名彥端，漢族，今江蘇興化人。博古通今，才氣橫溢，舉凡群經諸子，詞章詩歌，天文、地理、醫卜、星象等，一切技術無不精通，35歲曾中進士，后棄官歸里，閉門著述，與門下弟子羅貫中一起研究《三國演義》《三遂平妖傳》的創作，搜集整理關于梁山泊**等英雄人物的故事，最終寫成“四大名著”之一的《水滸傳》。施耐庵于元延祐**（1314年）中秀才，泰定**（1324年）中舉人，至順二年（1331年）登進士不久任浙江錢塘縣尹。施耐庵故里江蘇興化新垛鄉施家橋村有墓園、紀念館，有《施氏家薄譜》存世。
杳杳寒山道賞析 -詩詞優選【一】份（擴展5）
——《清平樂·采芳人杳》譯文及賞析(精選1篇)
《清平樂·采芳人杳》譯文及賞析 1
《清平樂·采芳人杳》
宋代：張炎
采芳人杳，頓覺游情少?？屠锟创憾嗖莶?，總被詩愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子誰家? 三月休聽夜雨，如今不是催花。
《清平樂·采芳人杳》譯文
采集花草的姑娘巳經無蹤無影，我也頓時失去游山玩水的心情。流落異鄉總是以寫詩訴說愁苦，那有心思細細欣賞春天的光景。
去年的燕子已飛向遼遠的南方，今年的燕子該落在誰家的梁棟?暮春三月不要聽那夜間的風雨，雨聲不催花開，但見遍地落紅。
《清平樂·采芳人杳》注釋
采芳人：指游春采花的女子。 杳(yǎo)：沒有蹤跡。 頓覺：頓時覺得。 游情：游玩的心情。
草草：草率。
燕子：詞人自喻。
天涯：形容很遠的地方。
誰家：何處。
《清平樂·采芳人杳》賞析
張炎詞以“悲秋”見長，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發。如《清平樂》(候蛩凄斷)即是一首“悲秋”名作。然而他的“傷春”之作也別具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發的情懷卻是同出一源，——即傷**之情，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的一篇佳作。
“采芳人杳”兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時，然而此時卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動的景象一掃而空。后句由前句而發出“頓覺游情少”之感。張炎寫詞，寫景常借故國家鄉西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼里，由于元兵的踐踏，西湖盛景已成過往云煙，人跡杳杳，游情慘淡。作者在此留下一個伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，“客里看春”兩句，似乎是寫后悔錯過春時，未能飽覽一年一度的大好春光。其實一句“客里看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會“草草”，“被詩愁分了”，怎么會游興滿懷呢?
“去年燕子”兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進一步做了一點吐露。前后聯系在一起，才能更深入體會詞人的處境。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經常或被**逼迫北上大都，或因生活所迫，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯?！叭ツ暄嘧犹煅模衲暄嘧诱l家?”短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后兩句“三月休聽夜雨，如今不是催花?！薄耙褂辍敝甘埂傲魉浠ù喝ヒ病?南唐李后主《浪淘沙》)的夜雨，不是早春細雨，而是暮春急雨?！按呋ā辈皇谴叽倩ㄩ_而是“摧花折葉”的摧殘花草。此時雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。一“雨”雙關，透出家國身世之痛。
此詞最突出的就是對比、比興。物是人非的`強烈對比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無依，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評價說：“羈泊之懷，托諸燕子;易代之悲，托諸夜雨，深人無淺語也?！?/p>
《清平樂·采芳人杳》創作背景
公元1276年，元兵占領臨安之后，世居臨安的張炎的家園被抄沒，親人被擄殺，他成了逃亡在外的宋臣。多年以后，他的家禍在人們心中已經淡忘，他回到了臨安。時值春天，他目睹境況蕭條，自已也已無家可歸，而成了舊日都城的過客，子是萬千感慨，聚于筆端，吟成此住。
《清平樂·采芳人杳》鑒賞
這是一首語句清麗的小詞，其寫法是建筑在“今昔對比”的基礎上的。
上闋中，“草草”兩個字，把張炎當時的情緒勞落展示得淋漓盡致，如同餓了幾天的人面對別人施舍發了霉的餿飯，吃上兩口就會作嘔，翻腸攪肚，難以下咽了，此時此刻唯一能夠聊解煩郁的，大概只有文人手里那支一文不值卻能宣泄愁腸的筆了。往日臨安(杭州)的春天，本是游樂者賞花踏青的季節。尤其是那西湖勝景，更是“兩堤駢集，幾于無置足地靜“(周密《武林舊事》)。但經過元兵劫掠以后，卻是景況凄涼，今不如昔了。“采芳人杳”四字，**之中包含著很多內容。詞人孤寂游春，思今念昔。“頓覺游情少“，“頓”字表現心中受到觸動，翻然產生與游春不相協調的情緒，因而游興大減，幾乎是掃興。他本是該城住戶主人，眼下卻只是匆匆過客。既已到來，便草草瀏覽一過，賞春之情露”總被詩愁分了“，也即巨大哀愁，要用詩詞來表達的意思?？上攵?，詞人要表達的已非對春色的謳歌，而是個人家國淪落的感慨。
“去年燕子天涯，今年燕子誰家?“燕子是春天的吉祥物。詞人在草草游春中，也許目睹燕子飛過，也許憶起燕子前事，于是借以比興，以燕子比喻自已：去年飄泊遠距家園的外地(用”天涯“指代)如今回到京城，卻滿目蕭然，不知歸于何處?顯然，眼下游春之處不是自己久留之地，甚至不可在此逗留過夜，因為三月夜雨不堪入耳，它已成了摧落春花的酷手，而不是“潤物細無聲”、催開舂花的使者。聽著三月夜雨，將更令人無限傷心?！叭滦萋犚褂辍苯o人以妥貼、蘊藉、自然、典雅的感受。
《清平樂·采芳人杳》作者介紹
張炎(1248年-1320年)，字叔夏，號玉田，晚**樂笑翁。祖籍陜西鳳翔。六世祖張俊，宋朝著名將領。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與著名詞人周密相交。張炎是勛貴之后，前半生居于臨安，生活優裕，而宋亡以后則家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云詞》，存詞302首。張炎另一重要的貢獻在于創作了**最早的詞論專著《詞源》，總結整理了宋末雅詞一派的主要藝術思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”為主要主張。
杳杳寒山道賞析 -詩詞優選【一】份（擴展6）
——《菩薩蠻?五云深處蓬山杳》原文及賞析實用一篇
《菩薩蠻?五云深處蓬山杳》原文及賞析 1
《菩薩蠻?五云深處蓬山杳》原文及賞析
菩薩蠻?五云深處蓬山杳
朝代：宋代
作者：李之儀
原文：
五云深處蓬山杳。寒輕霧重銀蟾小。枕上挹余香。春風歸路長。
雁來書不到。人靜重門悄。一陣落花風。云山千萬重。
鑒賞
寫景的虛實相間，是此詞的主要特點。首句寫云寫山，這原是常見的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一層夢幻般的氛圍。這不禁令人想起白居易“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間”，“樓閣玲瓏五云起”（《長恨歌》）的詩句，那么詞中“五云”、“蓬山”是指真實的山景呢，還是借仙山之名，表現意念中的境象。這一似虛若實的景象傳示出迷惘之氣，顯現了主人公內心的惆悵和對希望的渺茫感。接著一句對月夜的描寫較實，但作者寫霧重，寫月小，以昏淡迷朦的景色特點，創造了和首句相同的氛圍，虛實景象交融一體，不僅形成畫面的**，而且進一步映襯出主人公的悲涼心情。
寫景的虛實相間，還表現為以充分的想象來充實畫面。詞中兩處寫到春風，作者抓住暮春的季節特點，依據春之將逝的自然規律，產生出春風歸路漫長的想象。這一想象表現了主人公微妙的意緒轉換，是把意識中對出行之人歸途的揣想轉化而為對春風歸途的深沉慨嘆，語涉春風，然意在歸人。另一寫春風的詞句“一陣落花風”也包含著想象的成份。女子身處閨中，又是夜間，并不能實見風過花落的景狀，這只是她根據暮春花謝的特點所產生的推想，這一推想固然有其邏輯上的必然性，但更透露出內心的無限傷感，她的孤寂，她對青春流逝的嘆息盡在這一想象之中。
以人物的主觀情感作為結構的經絡，是這首詞寫景的又一特點。從作品的總體結構看，上下兩片都以寫外景大景為主，云、山、風、霧、月、雁是整個環境的主要構成，但是在這個大環境中，又分別插入“枕上挹余香”和“人靜重門悄”兩句，展示了女主人公身邊的小環境，使人物主體形象比較明朗地顯現在畫面中，因而增強了大景中所孕含的`主觀情感的清晰度。同時，大小景兩相映照，只覺得大景更迷茫凄清，而置于其中的閨房則更深邃孤寂，進一步突出了人物的心情。作品的首尾構成也頗有深意，首句和末句所寫都是云和山，物景相同，但顯示的氣氛特點和感**彩卻不盡相同，起首以悠渺之景寫出內心的悵惘，結句卻以云山的層疊顯出心情的沉重，兩句遙相對應，可見出人物感情的發展。這首詞以抒**感為前提，在景色的描狀或結構上都顯出較強的主觀隨意性，因而雖無直接言情的辭句，卻又處處可感深深的情思。
杳杳寒山道賞析 -詩詞優選【一】份（擴展7）
——杳杳東關街幽幽玉蘭情抒情散文范文1份
杳杳東關街幽幽玉蘭情抒情散文 1
但是今年，就在今年的陽春時節，她突然地凝住了我的腳步。
還是和以前的步履匆匆，目光迷離的，從那四季常青的綠化苗木側，從那個頭并不偉岸、風姿不夠綽約的樹下，突然的一股清純而又淡雅的芳香浸潤了心脾，不由地抬起了頭……
神奇的造物主！我不由得驚嘆，頭頂竟不知何時盛開了滿樹的瓊花。雪樣的白、晶瑩剔透的玉似的身軀，微風地蕩漾下，顫巍巍的在枝頭晃動著，直直地伸向灰藍色的天空，花香在微風地送和下，香滿了整條街。
麻雀飛來了，嘰嘰喳喳的在枝頭歡快地跳著，叫著。小心！你是見識了她的婀娜，恣肆了你歡暢的歌喉，輕靈了你歡快的腳步，但是你千萬別在歡欣你心境的時候，隨意的踐踏了玉蘭花高貴的身軀。哪怕只是碰到了她的一角一隅，足以令我膽寒---怕她不耐受外力的玲瓏花瓣在你那翅膀的無意繚繞下會離開她的本根飄落地下。那玉似得花瓣，半透著茭白、鵝黃、淺綠的，如那“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的蓮，怎禁得住的是那花瓣根部透露的無限嬌羞的一抹紅，最是惹人愛、惹人憐。
恣肆歡暢的春天，生命的蓬勃已是無可限制的發生。由冬的`殘夢里驚醒過來的生靈紛紛穿上綠衣，昭示春天的到來。這個季節，雖則那招惹嫉妒的粉面桃花、“羞殺蕊珠宮女”的杏花還沒盛開，但那紛披金發的迎春就足夠招搖，在陽光下只似一簇簇歡舞的黃金不期然地攫走無數人欽羨的眼神。但玉蘭，不與迎春爭執，亦不等待桃花、杏花，不招惹人似得，靜靜的，獨自默默地開。抻著，舒展著，三瓣、六瓣、九瓣、十幾瓣……不為那爭奇斗艷，不為那高傲孤僻，不為那孤芳自賞，不為那顧影自憐，只為那生命的自然，生命的灑脫，生命的真知。更有她那特有的淳靜安謐之心才能散發出的馨香足以醇醉你性靈，讓你在層冰般嚴封的心河底里，突然涌起一股溶解一切的熱流，頃刻間消融了煩悶的苦凍。
一天、兩天、十天、十五天，漸漸地，“好花美麗不常開”，玉蘭花漸漸的繁華不在，玉似得身軀漸漸變黃、變褐、變干，隨之重重的下落，落在地面、落在綠化帶叢。你怎的忍心踐踏？她是那樣的惹人愛憐，雖則芳華不再，但她的芳香依舊！她是盡她最后的氣力為整條大街、整座城市留下她那美好記憶！恍惚中你是否看見她那功成德備式的微笑？
愁苦！更多少無情風雨。風雨還是煽動著無情的翅膀從遙遠的天河來到。亦或是玉蘭花的壽限已至，亦或是命中注定的一場災難，只一夜之間，玉蘭花紛紛墜落。東關大街的百余十顆玉蘭像融化了冰雪的山巖，顯現了蒼涼面目。又是嫻靜的枝條，只掛有幾片透入靈府深處似的花瓣，橫撐著、有氣無力的指向了灰蒙蒙的天空。
別灰心。留神看那枝頭、枝干、看那枝椏間，茸茸的、嫩嫩的、**的，漸次生長出了剛出生嬰兒般嬌嫩的樹葉，迎和著春風，洗蕩著似產后虛弱的身軀，漸漸地強壯。為那枝葉的生長，為那嚴寒的度過，為那來年花兒更蜜甜的綻放。
你倒是真應有點羨慕，慕她的樸實，慕她的潔凈，慕她的無為。她的無上的品質，是否足以令你心馳而神往呢？
杳杳寒山道賞析 -詩詞優選【一】份（擴展8）
——清平樂·采芳人杳原文翻譯及賞析優選【1】份
清平樂·采芳人杳原文翻譯及賞析 1
原文：
清平樂·采芳人杳
[宋代]張炎
采芳人杳，頓覺游情少?？屠锟创憾嗖莶?，總被詩愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？三月休聽夜雨，如今不是催花。
譯文及注釋：
譯文
采集花草的姑娘巳經無蹤無影，我也頓時失去游山玩水的心情。流落異鄉總是以寫詩訴說愁苦，那有心思細細欣賞春天的光景。
去年的燕子已飛向遼遠的南方，今年的燕子該落在誰家的梁棟?暮春三月不要聽那夜間的風雨，雨聲不催花開，但見遍地落紅。
注釋
采芳人：指游春采花的女子。杳（yǎo）：沒有蹤跡。頓覺：頓時覺得。游情：游玩的心情。
草草：草率。
燕子：詞人自喻。
天涯：形容很遠的地方。
誰家：何處。
賞析：
這是一首語句清麗的小詞，其寫法是建筑在“今昔對比”的基礎上的。
上闋中，“草草”兩個字，把張炎當時的情緒勞落展示得淋漓盡致，如同餓了幾天的人面對別人施舍發了霉的餿飯，吃上兩口就會作嘔，翻腸攪肚，難以下咽了，此時此刻唯一能夠聊解煩郁的，大概只有文人手里那支一文不值卻能宣泄愁腸的筆了。往日臨安（杭州）的春天，本是游樂者賞花踏青的季節。尤其是那西湖勝景，更是“兩堤駢集，幾于無置足地靜“（周密《武林舊事》）。但經過元兵劫掠以后，卻是景況凄涼，今不如昔了?！安煞既髓谩彼淖?，**之中包含著很多內容。詞人孤寂游春，思今念昔?！邦D覺游情少“，“頓”字表現心中受到觸動，翻然產生與游春不相協調的'情緒，因而游興大減，幾乎是掃興。他本是該城住戶主人，眼下卻只是匆匆過客。既已到來，便草草瀏覽一過，賞春之情露”總被詩愁分了“，也即巨大哀愁，要用詩詞來表達的意思?？上攵?，詞人要表達的已非對春色的謳歌，而是個人家國淪落的感慨。
“去年燕子天涯，今年燕子誰家？“燕子是春天的吉祥物。詞人在草草游春中，也許目睹燕子飛過，也許憶起燕子前事，于是借以比興，以燕子比喻自已：去年飄泊遠距家園的外地（用”天涯“指代）如今回到京城，卻滿目蕭然，不知歸于何處？顯然，眼下游春之處不是自己久留之地，甚至不可在此逗留過夜，因為三月夜雨不堪入耳，它已成了摧落春花的酷手，而不是“潤物細無聲”、催開舂花的使者。聽著三月夜雨，將更令人無限傷心。“三月休聽夜雨”給人以妥貼、蘊藉、自然、典雅的感受。