楊萬里描寫菊的詩 1
導語：南宋杰出愛國詩人楊萬里創作了許多的不朽詩句，其中楊萬里所寫的詠菊的詩句來自于古詩《詠菊》。下面由小編為大家整理的楊萬里描寫菊的詩，希望可以幫助到大家！
《詠菊》
楊萬里
物性從來各一家，
誰貪寒瘦厭年華？
菊花自擇風霜國，
不是春光外菊花。
釋義：
事物從來都是各有秉性，
是誰貪圖寒冷消瘦棄厭年華？
菊花自己選擇開在風霜的'**，
并不是春光把菊花排側在外。
評析：
世間萬物從來都是各有秉性。不是春光對菊花見外，不讓菊花在春天里開放，而是菊花自己選擇到秋天的風霜中去。這是詩人從另一個角度贊美菊花。
作者簡介：
楊萬里（1127—1206），字廷秀，號誠齋，男，漢族。吉州吉水（今江西省吉水縣）人。南宋杰出詩人。紹興***年（1154）進士。一直官至秘書監。一生力主抗金，，收復失地。他以正直敢言，累遭貶抑，晚年閑居鄉里長達15年之久與尤袤、范成大、陸游合稱南宋“中興四大詩人”、“南宋四大家”。有《誠齋樂府》。
建炎**丁未九月二十二日（公元1127年10月29日），楊萬里呱呱墜地。這是一個風狂雨橫的年代。金兵大舉入侵中原，于上年閏十一月攻陷汴京，這年四月，俘虜**、欽宗二帝及**、宗戚三千人北去，北宋宣告**；五月，康王趙構即位，是為高宗，建立了偏安江南的南宋**。從此，便開始了宋、金戰戰和和南弱北強的長期**局面。 楊萬里八歲喪母。
父親楊芾（公元1096—1164年〉，字文卿，號南溪居士。他精通《易經》，常忍著饑寒購買書籍，積十年，得藏書數千卷。他曾指著藏書對楊萬里說：“是圣賢之心具焉，汝童怒之！”（胡銓《楊君文卿基志銘》）在父親的影響下，楊萬里自幼讀書非常勤奮，廣師博學，鍥而不舍。他14歲拜高守道為師，17歲拜王庭程為師，21歲拜劉安世、劉廷直為師。紹興二十年（公元1150年）春赴臨安參 加禮部試，落第而歸，仍繼續求學。27歲拜劉才邵為師。幾年后在贛州司戶任上，父親又攜領他去拜見滴居南安的張九成和途經贛州的胡錐。王庭珪、張九成、胡銓等前輩的學問、節操以及力主，抗金的愛國精神，給了楊萬里以重要的影響。
楊萬里描寫菊的詩(1)份擴展閱讀
楊萬里描寫菊的詩(1)份（擴展1）
——楊萬里描寫田園的詩
楊萬里描寫田園的詩1
初夏睡起
【宋】楊萬里
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花
春晴懷故園海棠
【宋】楊萬里
故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆
萬物皆春人獨老，年過社燕方回
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來
無風光餐得遣，詩招入翠瓊杯
春晴懷故園海棠
【宋】楊萬里
竹邊臺榭水邊亭，要人隨只獨行
乍暖柳條無氣力，淡晴花影分明
番過雨來幽徑無，數新禽有喜聲
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生
讀嚴子陵傳
【宋】楊萬里
客星何補漢興，空有清風冷似冰
早遣阿瞞移漢，鼎人間何處有嚴陵
過楊村
【宋】楊萬里
石橋兩畔好人煙，匹似諸村別川
楊柳蔭新酒店，葡萄架下小漁船
紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天
政爾清和還在道，為誰辛苦不歸田？
寄陸務觀
【宋】楊萬里
君居東浙我江西，鏡里新添幾縷絲
花落六回疏信息，月明千里兩相思
應李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池
道樊川輕薄殺，猶萬戶比千詩
傷春
【宋】楊萬里
準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
晚風
【宋】楊萬里
晚日暄溫稍霽威，晚風豪橫大相欺。
作寒作冷何須怒？來日一霜誰不知。
戲筆
【宋】楊萬里
野菊荒苔各鑄錢，
金黃銅綠兩爭妍；
天公支予窮詩客，
只買清愁不買田。
小池
【宋】楊萬里
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
曉出凈慈寺送林子方
【宋】楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
新柳
【宋】楊萬里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
楊萬里描寫菊的詩(1)份（擴展2）
——楊萬里描寫夏天的詩范文七份
楊萬里描寫夏天的詩 1
年代: 宋 作者: 楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
作品賞析
[注釋]
（1）凈慈寺：在今杭州西湖南岸。
（2）畢竟：終究，到底。
（3）四時：四季。
[譯文]
到底是六月的西湖，特有的風光就是與別時不同。蓮葉滿湖，碧綠的蓮葉無邊無際，一直延伸到水天相接的遠方，荷花帖水映日，顯出與眾不同的艷紅。
楊萬里描寫夏天的詩 2
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。
白話譯文
夏日午眠，夢見蕩舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花氤氳清香撲鼻。突然如篩豆般的陣雨敲擊船篷，發出“撲”、“撲”的聲音，把我從西湖賞荷的夢境中驚醒。
以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。
詞句注釋
昭君怨：詞牌名，又名《宴西園》、《一痕沙》。四十字，全闋四換韻，兩仄兩平遞轉，上下片同。
扁舟：小船。
煙水：霧靄迷蒙的`水面。
打篷聲：雨落船篷之聲。
真珠：即珍珠。形圓如豆，乳白色，有光澤，是某些軟體動物(如蚌)殼內所產。為珍貴的裝飾品，并可入藥。
水銀：喻水珠。
清波：清澈的水流。
文學賞析
這首**用輕松活潑的筆調寫自己夢中泛舟西湖和被雨驚醒后的情景。
上片寫夢中泛舟西湖花底，驟雨打篷，從夢中驚醒。“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。”“扁舟”，小船；花底，花下。詞人午睡，夢中駕著小船在西湖荷花之下泛游，煙霧繚繞的水面上荷花的香味四溢。這兩句寫的雖是夢境，但形象逼真，如同一幅絕妙的水墨畫，淡筆素描，勾勒出湖面勝景的一個輪廓，呈現在讀者面前。“急雨打篷聲，夢初驚。”突然，一陣暴雨擊打船篷的聲音，把他從夢中驚醒，一瞬間，先前的扁舟、荷花、煙水頓時消失，可以想見，詞人此時對夢境還有些留戀，對雨聲打斷他的美夢不無遺憾。
下片寫醒來所見景物，與先前的夢境相映成趣。“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。”“卻是”二字，承上啟下，把夢境和現實串在一起。原來，先前夢中聽到的“急雨打篷聲”，睜眼一看，是雨點落在門前池塘中的荷葉發出的聲音。“跳”字說明雨下得很急，與上片的“打”字相呼應。雨珠在荷葉上活蹦亂跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨點擊散，又重新聚合，因此說“散了……還聚”，若不是觀察仔細，是很難提煉出這樣的佳句來的。“聚作水銀窩，瀉清波。”“水銀”二字作比喻，形象地寫出水珠在荷葉上滾動聚合的狀貌。這兩句是說，雨點聚多了，聚成水銀般的一窩，此時葉面無法承受它的重量，葉上的積水便瀉入池中。“跳”、“散”、“聚”、“瀉”，四個動詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動，周而復始的情景寫得活靈活現。
詞構思巧妙，意境新穎，夢境與現實對照寫來，曲折而有層次，極富變化，細細品味，似乎看到晶瑩璀燦的珍珠在碧綠的“盤”中滾動；似乎嗅到荷花的陣陣幽香，有很強的藝術魅力。
楊萬里描寫夏天的詩 3
年代: 宋 作者: 楊萬里
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
翻譯
夏天的中午，天氣炎熱，想不到夜晚還是那么熱。打開門，到月光下去站一會兒吧。這時，遠處的竹林和樹叢里，傳來一聲聲蟲子的鳴叫；一陣陣清涼的感覺也迎面飄來。可是，這并不是風，或許就是大自然寧靜的涼意吧？
賞析
“追涼”，即覓涼、取涼。較之“覓”和“取”，“追”更能表現對“涼”的'渴求，杜甫“憶昔好追涼，故繞池邊樹”(《羌村三首》其二)詩意可見。但這首詩在藝術處理上卻有其獨到之處：它撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，***皎潔的月光，有濃密的樹蔭，有婆娑的竹林，有悅耳的蟲吟，以及作者悄然佇立的身影。
首句貌似平直，其實也有一層曲折：中午時分，烈日暴曬，是一天中最為酷熱的時刻，而今，“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛，則“夜熱”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句詩人月下**的形象。“開門”，點出作者原在室內。或許他本已就寢，而因夜里天熱的緣故，輾轉反側難以入夢，迫于無奈才出門納涼。而“明月”，則點出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣，作者“**”的目的，應該說是“追涼”與“賞月”兼而有之，追涼可得體膚之適，賞月則可得精神之快，難怪他要**不移、執著若此了。
第三句是對周圍環境的點染：竹林深深，樹蔭密密，蟲鳴唧唧。“竹深樹密”，見其清幽；“蟲鳴”，則見其靜謐——唯其靜謐，“蟲鳴”之聲才能清晰入耳。詩人置身其間，涼意頓生，于是又引出結句“時有微涼不是風”，這一真切、細微的體驗。“不是風”，點明所謂涼意，不過是夜深氣清，靜中生涼而已，并非夜風送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取涼》詩亦云：“風從***?殿閣微涼生。桂旗儼不動，藻井森上征。”雖設問風從何來，但既然桂旗不動，可見非真有風，殿閣之“微涼”不過因靜而生。人們通常說“心靜自涼”，其理相若。因此，范詩實可與這首詩參讀。
顯然靜中生涼正是作者所要表現的意趣，但這一意趣并未直接點明。如果沒有“不是風”三字，讀者很可能將“涼”與“風”聯系在一起。陳衍《石遺室詩話》早就指出：“若將末三字掩了，必猜是說甚么風矣，豈知其不是哉。”然而，這首詩的妙處恰恰也就在這里。作者故意直到最后，才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風”，善于神會的讀者自當想到靜與涼之間的因果關系；隨即又當想到，前面出現的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當地道出本意更有詩味。大概這就是《石遺室詩話》所稱道的“淺意深一層說，直意曲一層說”的旨趣。
楊萬里描寫夏天的詩 4
年代: 宋 作者: 楊萬里
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
翻譯
夏天的中午，天氣炎熱，想不到夜晚還是那么熱。打開門，到月光下去站一會兒吧。這時，遠處的竹林和樹叢里，傳來一聲聲蟲子的鳴叫；一陣陣清涼的感覺也迎面飄來。可是，這并不是風，或許就是大自然寧靜的涼意吧？
賞析
“追涼”，即覓涼、取涼。較之“覓”和“取”，“追”更能表現對“涼”的渴求，杜甫“憶昔好追涼，故繞池邊樹”(《羌村三首》其二)詩意可見。但這首詩在藝術處理上卻有其獨到之處：它撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖，***皎潔的月光，有濃密的樹蔭，有婆娑的竹林，有悅耳的蟲吟，以及作者悄然佇立的身影。
首句貌似平直，其實也有一層曲折：中午時分，烈日暴曬，是一天中最為酷熱的時刻，而今，“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛，則“夜熱”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句詩人月下**的形象。“開門”，點出作者原在室內。或許他本已就寢，而因夜里天熱的緣故，輾轉反側難以入夢，迫于無奈才出門納涼。而“明月”，則點出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣，作者“**”的目的，應該說是“追涼”與“賞月”兼而有之，追涼可得體膚之適，賞月則可得精神之快，難怪他要**不移、執著若此了。
第三句是對周圍環境的點染：竹林深深，樹蔭密密，蟲鳴唧唧。“竹深樹密”，見其清幽；“蟲鳴”，則見其靜謐——唯其靜謐，“蟲鳴”之聲才能清晰入耳。詩人置身其間，涼意頓生，于是又引出結句“時有微涼不是風”，這一真切、細微的體驗。“不是風”，點明所謂涼意，不過是夜深氣清，靜中生涼而已，并非夜風送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取涼》詩亦云：“風從***?殿閣微涼生。桂旗儼不動，藻井森上征。”雖設問風從何來，但既然桂旗不動，可見非真有風，殿閣之“微涼”不過因靜而生。人們通常說“心靜自涼”，其理相若。因此，范詩實可與這首詩參讀。
顯然靜中生涼正是作者所要表現的意趣，但這一意趣并未直接點明。如果沒有“不是風”三字，讀者很可能將“涼”與“風”聯系在一起。陳衍《石遺室詩話》早就指出：“若將末三字掩了，必猜是說甚么風矣，豈知其不是哉。”然而，這首詩的妙處恰恰也就在這里。作者故意直到最后，才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風”，善于神會的讀者自當想到靜與涼之間的因果關系；隨即又當想到，前面出現的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當地道出本意更有詩味。大概這就是《石遺室詩話》所稱道的“淺意深一層說，直意曲一層說”的旨趣。
楊萬里描寫夏天的詩 5
年代: 宋 作者: 楊萬里
梅子留酸軟齒牙，
芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，
閑看兒童捉柳花。
作品賞析
[注釋]
（1）凈慈寺：在今杭州西湖南岸。
（2）畢竟：終究，到底。
（3）四時：四季。
[譯文]
到底是六月的西湖，特有的風光就是與別時不同。蓮葉滿湖，碧綠的蓮葉無邊無際，一直延伸到水天相接的遠方，荷花帖水映日，顯出與眾不同的艷紅。
楊萬里描寫夏天的詩 6
楊萬里描寫夏天的詩
曉出凈慈寺送林子方
畢竟西湖六月中，
風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，
映日荷花別樣紅。
楊萬里描寫夏天的詩 7
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。
白話譯文
夏日午眠，夢見蕩舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花氤氳清香撲鼻。突然如篩豆般的陣雨敲擊船篷，發出“撲”、“撲”的聲音，把我從西湖賞荷的夢境中驚醒。
以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。
詞句注釋
昭君怨：詞牌名，又名《宴西園》、《一痕沙》。四十字，全闋四換韻，兩仄兩平遞轉，上下片同。
扁舟：小船。
煙水：霧靄迷蒙的水面。
打篷聲：雨落船篷之聲。
真珠：即珍珠。形圓如豆，乳白色，有光澤，是某些軟體動物(如蚌)殼內所產。為珍貴的裝飾品，并可入藥。
水銀：喻水珠。
清波：清澈的水流。
文學賞析
這首**用輕松活潑的筆調寫自己夢中泛舟西湖和被雨驚醒后的情景。
上片寫夢中泛舟西湖花底，驟雨打篷，從夢中驚醒。“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。”“扁舟”，小船；花底，花下。詞人午睡，夢中駕著小船在西湖荷花之下泛游，煙霧繚繞的水面上荷花的香味四溢。這兩句寫的雖是夢境，但形象逼真，如同一幅絕妙的水墨畫，淡筆素描，勾勒出湖面勝景的一個輪廓，呈現在讀者面前。“急雨打篷聲，夢初驚。”突然，一陣暴雨擊打船篷的聲音，把他從夢中驚醒，一瞬間，先前的扁舟、荷花、煙水頓時消失，可以想見，詞人此時對夢境還有些留戀，對雨聲打斷他的美夢不無遺憾。
下片寫醒來所見景物，與先前的夢境相映成趣。“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。”“卻是”二字，承上啟下，把夢境和現實串在一起。原來，先前夢中聽到的“急雨打篷聲”，睜眼一看，是雨點落在門前池塘中的荷葉發出的聲音。“跳”字說明雨下得很急，與上片的“打”字相呼應。雨珠在荷葉上活蹦亂跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨點擊散，又重新聚合，因此說“散了……還聚”，若不是觀察仔細，是很難提煉出這樣的佳句來的。“聚作水銀窩，瀉清波。”“水銀”二字作比喻，形象地寫出水珠在荷葉上滾動聚合的狀貌。這兩句是說，雨點聚多了，聚成水銀般的一窩，此時葉面無法承受它的重量，葉上的積水便瀉入池中。“跳”、“散”、“聚”、“瀉”，四個動詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動，周而復始的情景寫得活靈活現。
詞構思巧妙，意境新穎，夢境與現實對照寫來，曲折而有層次，極富變化，細細品味，似乎看到晶瑩璀燦的珍珠在碧綠的“盤”中滾動；似乎嗅到荷花的陣陣幽香，有很強的藝術魅力。
楊萬里描寫菊的詩(1)份（擴展3）
——楊萬里描寫春天的的詩(精選1篇)
楊萬里描寫春天的的詩 1
楊萬里（1127年10月29日—1206年6月15日），字廷秀，號誠齋，自號誠齋野客。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村）人。南宋文學家、**，與陸游、尤袤、范成大并稱為南宋“中興四大詩人”。以下是小編搜集整理的楊萬里描寫春天的的詩，歡迎閱讀，希望對你有幫助！
1、曉出凈慈寺
畢竟西湖六月中，風光不與四時同.
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅.
2、傷春
準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
3、初夏睡起
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
4、寄陸務觀
君居東浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬戶比千詩。
5、春晴懷故園海棠
故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。
無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。
6、過楊村
石橋兩畔好人煙，匹似諸村別一川。
楊柳蔭中新酒店，葡萄架下小漁船。
紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。
政爾清和還在道，為誰辛苦不歸田?
7、新柳
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
8、晚風
晚日暄溫稍霽威，晚風豪橫大相欺。
作寒作冷何須怒?來日一霜誰不知。
9、晚風
晚風不許鑒清漪，卻許重簾到地垂。
平野無山遮落日，西窗紅到月來時。
10、春晴懷故園海棠
竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨行。
乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。
11、戲筆
野菊荒苔各鑄錢，
金黃銅綠兩爭妍;
天公支予窮詩客，
只買清愁不買田。
12、二月一日郡圃尋春二首
中和節里半春天，一拂清寒半點暄。
憔悴不勝梅欲落，嬌饒無對杏初繁。
13、晚晴二首
先生老態似枯禪，解后東風也欲顛。
才雨便晴寒便暖，四時佳處是春天。
14、昭君怨
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。
急雨打篷聲，夢初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
聚作水銀窩，泛清波。
15、傷春
準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
16、春晴懷故園海棠二首
故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。
無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。
竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨行。
乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。
17、寒食上冢
逕直夫何細！橋危可免扶？
遠山楓外淡，破屋麥邊孤。
宿草春風又，新阡去歲無。
梨花自寒食，時節只愁予。
18、二月十一日夜夢作東都早春絕句
道是春來早，如何未見春。
小桃三四點，偏報有情人。
19、宿新市徐公店二首其一
春光都在柳梢頭，揀折長條插酒樓。
便作在家寒食看，村歌社舞更風流。
20、過百家渡四絕句
出得城來事事幽，涉湘半濟值漁舟。
也知漁父趁魚急，翻著春衫不裹頭。
園花落盡路花開，白白紅紅各自媒。
莫道早行奇絕處，四方八面野香來。
柳子祠前春已殘，新晴特地著春寒。
疏籬不與花為護，只為蜘蛛作網竿。
一晴一雨路乾濕，半淡半濃山迭重。
遠草坪中見牛背，新秧疏處有人蹤。
21、憶秦娥（初春）
新春早。春前十日春歸了。春歸了。落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老。只圖爛醉花前倒。花前倒。兒扶歸去，醒來窗曉。
22、武陵春·因呈子西
長鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。道是今年勝去年。特地減清歡。
舊賜龍團新作崇，頻啜得中寒。瘦骨如柴痛又酸。兒信問**。
23、南溪早春
還家五度見春容，長被春容惱病翁。
高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。
卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風。
更入新年足新雨，去年未當好時豐。
24、春日六絕句
霧氣因山見，波痕到岸消。
詩人元自懶，物色故相撩。
25、過松源晨炊漆公店六首·其六
正是行人腸斷時，子規得得向人啼。
若能淚得居人臉，始信春愁總為伊。
26、初入淮河四絕句 其四
中原父老莫空談，逢著王人訴不堪。
卻是歸鴻不能語，一年一度到江南。
27、都下無憂館小樓春盡旅懷二首
病眼逢書不敢開，春泥謝容亦無來。
更無短計銷長日，且繞欄干一百回。
不關老去愿春遲，只恨春歸我未歸。
最是楊花欺客子，向人一一作西飛。
28、春曉三首
一年生活是三春，二月春光盡十分。
不必開窗索花笑，窗隔花影也欣欣。
29、明發西館晨炊藹岡四首
何須名苑看春風，一路山花不負儂。
日日錦江呈錦檨，清溪倒照映山紅。
30、三花斛三首右蘭花
雪徑偷開淺碧花，冰根亂吐小紅芽。
生無桃李春風面，名在山林處士家。
政坐國香到朝市，不容霜節老云霞。
江蘺圃蕙非吾耦，付與騷人定等差。
楊萬里描寫菊的詩(1)份（擴展4）
——楊萬里杜鵑花的詩范文1份
楊萬里杜鵑花的詩 1
杜鵑鳥（別名杜宇、布谷、子規、斷腸、冤禽）是名鳥；杜鵑花是名花；鳥花同名，兩者有許多牽連之處。杜鵑花受到全世界人民的厚愛。國際上有杜鵑花學會，專門研究它。尼泊爾、瑞士把杜鵑定為國花。我國江西、安徽、云南、貴州把杜鵑尊為省花，長沙、丹東等七八個城市定為市花。
古代名人寫了不少歌詠杜鵑花的詩作，請欣賞宋代楊萬里的《杜鵑花》：
何須名苑看春風，一路山花不負儂。
日日錦江呈錦樣，清溪倒照映山缸。
注：“錦江”在四川成都南。
詩人寫山中杜鵑花．．何處春色美？有人喜歡艷麗的.桃李，有人喜歡野生的小花。一路山花爛漫沒辜負我。傳說蜀人織錦在此江中洗滌，則錦色鮮艷。為什么呢？因為清溪的錦江中流動著映山紅那火焰般鮮紅的倒影。還有一首:
宋·楊萬里《曉行道旁杜鵑花》
泣露啼紅作麼生，開時偏值杜鵑聲。
杜鵑口血能多少，不是征人淚滴成。
典故
關于杜鵑花和杜鵑鳥，還有個優美而離奇的傳說。相傳遠古時蜀國國王杜宇，很愛他的百姓，禪位后隱居修道，死了以后化為子規鳥（有名子鵑），人們便把它稱為杜鵑鳥。每當春季，杜鵑鳥就飛來喚醒老百姓“塊塊布谷！快快布谷！”嘴巴啼得流出了血，鮮血灑在得上，染紅了漫山的杜鵑花。
滿山遍野的杜鵑花，是由于千千萬萬烈士的鮮血染成的。它記載了那段悲壯的抗戰。 杜鵑花，它已經融入**悠久的歷史文化，它成為了歷史的點綴品，
市花
**長沙、無錫、九江、鎮江、大理、嘉興、贛州等城市。
（2015年） 6月25日，贛州市第四屆****大會常務委員會召開第二十七次會議。會議審議通過了《贛州市****大會常務委員會關于確定贛州市“市樹市花”的決定》，杜鵑花（映山紅）為“市花”。
楊萬里描寫菊的詩(1)份（擴展5）
——楊萬里的詩新柳的意思實用1份
楊萬里的詩新柳的意思 1
楊萬里，南宋杰出的詩人，下面小編收集了楊萬里的詩新柳原文及翻譯，供大家參考。
新柳原文
楊萬里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
【譯文】
百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘。
柳色啊，且莫是深青的，只需要淺黃。
柳條雖長，可他未必能蘸到水。
啊，原來是水中的柳影將他拉長了。
【作者簡介】
楊萬里(公元1127——1206年)，字廷秀，號誠齋。吉州吉水(今江西省吉水縣)人，南宋杰出的詩人。宋高宗紹興***年(1154)進士，歷任高宗、孝宗、光宗三朝，官至太常承。寶謨閣學士。他的詩同情百姓疾苦，構思新穎，感受獨特，語言生動活潑且富有風趣。現存詩作四千二百多首。
【賞析】
楊萬里的《新柳》一詩描摹細膩，韻味清新，妙手天成，生面別開，頗能**其“誠齋體”的'詩風。
作者漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到水中柳景。作者出人意料，只用了一個非常親切的“引”字，運用了擬人的修辭格，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連，相映的優美而有動感的畫面，富有情趣地表現了作者對新春的喜愛之情。 “引”呼應篇首，說明柳條之所以能達“百尺”之長，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描繪出微風吹動，柳枝輕揚，水上水下連成一片的優美畫面，把柳影即把新柳，把整個畫面都寫活了。詩中所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是其沖破江西詩辰冷僻生澀的藩籬而表現的特色—“誠齋體”的特色。
這首小詩畫面清新，節奏明快，讀來仿佛身臨其境，仿佛沐浴著融融的陽光，吹拂著和煦的春風。字字句句無不流露著作者愛惜新柳，熱愛春天，熱愛生活的深情。
“柳條百尺拂銀塘”。作品開篇首先為我們描繪了一幅初春時節柳樹池塘兩情依依的整體畫面。“百尺”寫了柳的婀娜與茂盛，“拂”寫出了柳的輕揉，像手少女的纖纖玉手輕拂著銀光閃耀的池塘。如此一來，一幅清新、煦暖、鮮亮、靈動的春樹春水圖畫就呈現在了讀者面前.
“且莫深青只淺黃”。在這一句理，作者以濃重的筆墨寫柳葉的顏色。“且莫”即“切莫”，有“千萬不要”的意思，但在這里應該理解為“一點兒……都沒有”，就是“一點兒深清的綠色都沒有”;“只”限制了柳葉顏色的單一和純粹，沒有其他顏色，只有鵝黃嫩綠，“且莫”和“只”這兩個限制性的詞語不但傳神有效地寫出了初春時節柳樹的特點，同時還流露了作者愛惜新柳的深情。
以下兩句集中筆墨揭示“柳條”何以“百尺”長的原因。
“未必柳條能蘸水”。“未必”，即不一定，意思就是說從遠處望見的那些長長的柳條，未必就是真的已經長到了延伸到水里。“蘸水”，在這里可以理解為伸展到水里。
“水中柳影引他長”。這最后一句中的“引”字用得妙，既說明了柳條之所以“百尺”長的原因，又賦予了柳條倒影以生命的活力，這一擬人手法的運用，出人意料地把新柳，以至于把整個畫面都寫得靈動鮮活了。
楊萬里描寫菊的詩(1)份（擴展6）
——楊萬里詩句哲理詩范本1份
楊萬里詩句哲理詩 1
在古代的詩人們喜愛用詩詞來抒發自己內心的'情感和感受，尤其是生活中的點點滴滴。下面是小編整理收集的楊萬里詩句哲理詩，歡迎閱讀參考！
楊萬里詩句哲理詩
1、畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里
2、月子彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁??——楊萬里《無名氏》
3、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》
4、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。??——楊萬里《小池》
5、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里
6、竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。——楊萬里《夏夜追涼》
7、接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅——楊萬里
8、東風弄巧補殘山，一夜吹添玉數竿。半脫錦衣猶半著，籜龍末信沒春寒。——楊萬里《新竹》
9、風力掀天浪打頭，只須一笑不須愁——楊萬里
10、愿堅晚節于歲寒。——楊萬里
11、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔——楊萬里
12、田夫拋秧田婦接，小兒撥秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛——楊萬里
13、"蟬聲無意添煩惱,自是愁人在斷腸——楊萬里·聽蟬——楊萬里"
14、秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。.——楊萬里《秋涼晚步》
15、綠楊接葉杏交花，嫩水新生尚露沙——楊萬里
16、殿上臚傅第一聲，殿前拭目萬人驚。名登龍虎黃金榜，人在煙霄白玉京。香滿乾坤書一卷，風吹鬢發雪千莖。舊時脫卻銀袍處，還望清光侍集英。——楊萬里《四月十七日侍立集英殿觀進士唱名》
17、只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛——楊萬里
18、嶺上芭蕉雪打死，霜雪打死還有心——楊萬里
19、**一跳入半天，粉碎銀山成雪片——楊萬里
20、落紅滿路無人惜，踏作花泥透腳香——楊萬里
21、莫言下嶺便無難，賺得行人空喜歡。正入萬山圈子里，一山放過一山攔。——楊萬里《過松源晨炊漆公店》
22、霧外江山看不真，只憑雞犬認前村；渡船滿板霜如雪，印我春鞋第一痕——楊萬里《過大皋渡》
23、學而不化，非學也。——楊萬里
24、春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸——楊萬里
25、閉門造句非詩法，只是征行自有詩——楊萬里
26、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——楊萬里
27、"日長睡起無情思,閑看兒童捉柳花。——楊萬里《閑居初夏午睡起》"
28、荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。——楊萬里
29、莫河早行奇絕處，四面八方野香味。——楊萬里
30、交情得似山溪渡，不管風波去又來。——楊萬里
31、政緣在野有優色，肯為無人減妙香？——楊萬里《野菊》
32、君子不器，不以一能而盈諸身；及其使人也，器之，不以眾能而責諸人君子不像一件器物一樣，不能因為有了一技之長就滿足；而用人的時候，就要像使用器物一樣，不能苛求其各方面都有才能。——楊萬里《庸言》
33、紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。——楊萬里《紅白蓮》
34、桃花愛作春寒信，只恐桃花也自寒。——楊萬里《渡太和江》
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1、野火燒不盡，春風吹又生。——白居易《草/賦得古原草送別》
2、龜靈未免刳腸患，馬失應無折足憂。——白居易《放言五首·其二》
3、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。——李商隱《無題·相見時難別亦難》
4、人生如寄，何事辛苦怨斜暉。——朱熹《水調歌頭·隱括杜牧之齊山詩》
5、寅父猶能畏后生，丈夫未可輕少年。——李白《上李邕》
6、江山代有才人出，各領風騷數百年。——趙翼《論詩》
7、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。——白居易《放言五首·其三》
8、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景》
9、人事有代謝，往事成古今。——孟浩然《與諸子登峴山》
10、不是一番梅徹骨，怎得梅花撲鼻香。——高明《琵琶記》
11、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——盧梅坡《雪梅·其一》
12、不鳴則已，一鳴驚人。——司馬遷《滑稽列傳》
13、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。——陸游《游山西村》
14、只看后浪催前浪，當悟新人勝舊人。——釋文向《過苕溪》
15、芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波。——劉禹錫《樂天見示傷微之以寄》
16、了卻君王天下事，贏得生前身后名。——辛棄疾《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》
17、草木有本心，何求美人折！——張九齡《感遇十二首·其一》
18、瓜田不納履，李下不正冠。——漢樂府民歌《君子行》
19、葉落當歸根，云沉久必起。——錢嶫《憫黎詠》
20、河海不擇細流，故能就其深；——李斯《諫逐客書》
21、積土成山，風雨興焉；積水成淵，蛟龍生焉；——荀子《勸學》
22、何意百煉鋼，化為繞指柔。——劉琨《重贈盧諶》
23、天生我材必有用，千金散盡還復來。——李白《將進酒》
24、年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。——劉希夷《代悲白頭翁》
25、春花無數，畢竟何如秋實。——陳亮《三都樂》
26、挽弓當挽強，用箭當用長。射人先射馬，擒賊先擒王。——杜甫《前出塞九首》
27、人生亦有命，安能行嘆復坐愁？——鮑照《擬行路難·其四》
28、清鏡無雙影，窮泉有幾重。——顧況《酅公合祔挽歌》
29、古人今人若流水，共看明月皆如此。——李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》
30、工欲善其事，必先利其器。——佚名《論語七則》
31、問渠哪得清如許？為有源頭活水來。——朱熹《活水亭觀書有感二首·其一》
32、少壯不努力，老大徒傷悲！——佚名《長歌行》
33、歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。——李商隱《詠史二首·其二》
34、從來好事天生儉，自古瓜兒苦后甜。——白樸《陽春曲題情》
35、江山代有才人出，各領風騷數百年。——趙翼《論詩五首·其二》
36、酒逢知己千杯少，話不投機半句多。——歐陽修《春日西湖寄謝法曹韻》
37、菩提本無樹，明鏡亦非臺。——惠能《菩提偈》
38、海內存知己，天涯若比鄰。——王勃《送杜少府之任蜀州/送杜少府之任蜀川》
39、望云慚高鳥，臨水愧游魚。——陶淵明《始作鎮軍參軍經曲阿作》
40、宣父猶能畏后生，丈夫未可輕年少。——李白《上李邕》
41、射人先射馬，擒賊先擒王。——杜甫《前出塞九首·其六》
42、古人學問無遺力，少壯工夫老始成。——陸游《冬夜讀書示子聿》
43、慮澹物自輕，意愜理無違。——謝靈運《石壁精舍還湖中作》
44、不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。——王安石《登飛來峰》
45、衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。——李賀《金銅仙人辭漢歌》
46、今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。——杜甫《戲為六絕句》
47、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
48、今人不見古時月，今月曾經照古人。——李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》
49、世間行樂亦如此，古來萬事東流水。——李白《夢游天姥吟留別/別東魯諸公》
50、春種一粒粟，秋收萬顆子。——李紳《憫農》
51、蒼龍日暮還行雨，老樹春深更著花。——顧炎武《又酬傅處士次韻》
52、月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。——張鳴善《普天樂·詠世》
53、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫
54、蚍蜉撼大樹，可笑不自量。——韓愈《調張籍》
55、家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。——羅隱《西施》
56、莫笑賤貧夸富貴，共成枯骨兩何如？——白居易《放言五首·其四》
57、日出入安窮？時世不與人同。——佚名《日出入》
58、鳥飛反故鄉兮，狐死必首丘。——屈原《九章》
59、野火燒不盡，春風吹又生。——白居易《賦得古原草送別》
60、天若有情天亦老。——李賀《金銅仙人辭漢歌》
61、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。——朱熹《春日》
62、會當凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫《望岳》
63、正入萬山圈子里，一山放出一山攔。——楊萬里《過松源，晨炊漆公店》
64、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。——李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》
65、一灣死水全無浪，也有春風擺動時。——戴善夫《陶學士醉寫風光好雜劇》
66、少年易學老難成，一寸光陰不可輕。——朱熹《偶成》
67、草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。——白居易《放言五首·其一》
68、先天下之憂而憂，后天下之樂而樂——范仲淹《岳陽樓記》
69、假金方用真金鍍，若是真金不鍍金。——李紳《答章孝標》
70、若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？——蘇軾《琴詩》
71、問君何能爾？心遠地自偏。——陶淵明《飲酒·其五》
72、松樹千年終是朽，槿花一日自為榮。——白居易《放言五首·其五》
73、朽木不可雕也，糞土之墻不可圬也！——佚名《宰予晝寢》
74、器乏雕梁器，材非構廈材。——趙彥昭《奉和元日賜群臣柏葉應制》
75、不積小流，無以成江海。——荀子《勸學》
76、近水樓臺先得月，向陽花木易逢春。——蘇麟《斷句》
77、舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。——劉禹錫《烏衣巷》
78、人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥，泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。——蘇軾《和子由澠池懷舊》
79、故不登高山，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也；——荀子《勸學》
80、采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。——羅隱《蜂》
81、**亦有限，列國自有疆。——杜甫《前出塞九首·其六》
82、夕陽無限好，只是近黃昏。——李商隱《樂游原/登樂游原》
83、行人莫便消魂去，漢渚星橋尚有期。——晏幾道《鷓鴣天·梅蕊新妝桂葉眉》
84、人間萬事，毫發常重泰山輕。——辛棄疾《水調歌頭·壬子三山被召陳端仁給事飲餞席上作》
85、冰，水為之，而寒于水。——荀子《勸學》
86、半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。——朱熹《活水亭觀書有感二首·其一》
87、誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。——蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》
88、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。——白居易《琵琶行/琵琶引》
89、橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。——蘇軾《題西林壁》
90、落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍《己亥雜詩·其五》
91、只在此山中，云深不知處。——賈島《尋隱者不遇/孫革訪羊尊師詩》
92、世事短如春夢，人情薄似秋云。——朱敦儒《西江月·世事短如春夢》
93、時人不識凌云木，直待凌云始道高。——杜荀鶴《小松》
94、不用思量今古，俯仰昔人非。——蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》
95、功高成怨府，權盛是危機。——王邁《讀渡江諸將傳》
96、今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。——劉方平《月夜》
97、紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。——陸游《冬夜讀書示子聿》
98、長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。——李白《行路難·其一》
99、世人結交須黃金，黃金不多交不深。——張謂《題長安壁主人》
100、春種一粒粟，秋收萬顆子。——李紳《古風二首/憫農二首》