二胡入門：快弓的顆粒性 1

　　1、快弓顆粒性的概念。

　　通常對(duì)快弓效果的要求是：發(fā)音清晰飽滿、干凈利索、時(shí)值均等、換弦換把不露痕跡，要具有顆粒性。清晰飽滿，是指擦弦緊，有力度，發(fā)音結(jié)實(shí)而不虛飄；干凈利索，是指兩手配合密切，不拖泥帶水；時(shí)值均等與不露痕跡，是指對(duì)運(yùn)弓擦弦距離的**及左手的技術(shù)要求。上世紀(jì)80年代以前的教材都是這樣講的。但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質(zhì)特征，于是，后來(lái)便出現(xiàn)了“顆粒性”的提法。雖然目前尚未見(jiàn)到對(duì)快弓顆粒性的明確定義，但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質(zhì)特征。顧名思義，所謂顆粒性，即快弓的發(fā)音，每個(gè)音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結(jié)實(shí)、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。這一形象的說(shuō)法簡(jiǎn)明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐漸被大家所接受，也得到了二胡專家們的認(rèn)同。許多專家都把顆粒性寫進(jìn)了教材，并把具有顆粒性作為快弓的技術(shù)要求，許多人還把有無(wú)顆粒性作為衡量快弓質(zhì)量高低的一個(gè)標(biāo)志。由于筆者手頭的資料不全，暫時(shí)還無(wú)法對(duì)顆粒性提法的最早出處進(jìn)行查證，但這并不影響我們對(duì)顆粒性的深入討論。基于上述的分析，筆者以為對(duì)快弓顆粒性的概念，是否可以這樣來(lái)界定：顆粒性是對(duì)快弓質(zhì)感的一種形象的描述，反映了快弓的音型特征，是衡量高質(zhì)量快弓的一個(gè)標(biāo)志。

　　2、快弓顆粒性的特征。

　　快弓的顆粒感。顆粒感不是一種定量的`硬指標(biāo)，而是定性的主觀感受。彈撥樂(lè)器，例如琵琶的樂(lè)音，如“大珠小珠落玉盤”；擊打樂(lè)器，例如揚(yáng)琴的樂(lè)音，如崩豆跳蕩。它們都具有明顯的顆粒性。但是把顆粒性運(yùn)用到二胡的快弓上來(lái)，就有了區(qū)別于其他樂(lè)器的特殊含意，此顆粒非彼顆粒也。彈撥樂(lè)、擊打樂(lè)的顆粒性，是彈出來(lái)的、打出來(lái)的；二胡的顆粒性是拉出來(lái)的，是弓弦摩擦出來(lái)的。彈撥、擊打樂(lè)器的顆粒感是單體的小顆粒，兩個(gè)音符之間是斷開(kāi)的，其聲音的特征呈點(diǎn)狀，波形是尖柱狀形。而二胡快弓的顆粒感是連續(xù)的塊狀顆粒，首尾是相連接的。其樂(lè)音即不是球狀，也不是棗核狀，而是一條線段，兩個(gè)樂(lè)音之間是線段與線段的緊密連接。即使極快速的快弓聽(tīng)起來(lái)像點(diǎn)狀，但把它放大，仍然是更小的線段。因?yàn)榭旃瓨?lè)音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的時(shí)間和距離，雖然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是線段而不是一個(gè)點(diǎn)。既然快弓是線段與線段之間的連接，為什么還要強(qiáng)調(diào)顆粒感呢？這就是快弓顆粒性開(kāi)創(chuàng)者的高明之處。用顆粒之感來(lái)突出快弓的質(zhì)感，要把快弓短促的線段，演奏成塊狀大顆粒的感覺(jué)。塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙，要做到天衣無(wú)縫，以此來(lái)提升快弓的高水平、高質(zhì)量。這是弓弦樂(lè)器二胡所獨(dú)有的特點(diǎn)，這也是快弓與跳弓的區(qū)別。快弓的質(zhì)感。質(zhì)感是用藝術(shù)**來(lái)表現(xiàn)不同物質(zhì)的特質(zhì)。繪畫使用顏色，攝影使用光的層次來(lái)表現(xiàn)物質(zhì)的質(zhì)感。它們都是視覺(jué)藝術(shù)。而二胡是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，是用聲音來(lái)表達(dá)樂(lè)曲的情感和境界。為加深對(duì)快弓特點(diǎn)的討論，筆者引入質(zhì)感這一概念，來(lái)表達(dá)二胡快弓聲音的特質(zhì)。二胡樂(lè)音的質(zhì)感，要靠不同的技法來(lái)表現(xiàn)。快弓聲音的質(zhì)感，要用快弓技法去展現(xiàn)。而快弓的質(zhì)感是以顆粒性為本質(zhì)特征的。下面我們從三個(gè)方面進(jìn)行討論。

　　第一，樂(lè)音的顆粒性，是快弓質(zhì)感的內(nèi)在特征，也是快弓質(zhì)感的核心。顆粒性表達(dá)了快弓音質(zhì)的特性，每個(gè)音符像顆粒那樣堅(jiān)硬，飽滿，明快。借此說(shuō)明快弓聲音的質(zhì)地是密而不虛，硬而不粘，剛而不柔，明而不澀。這是快弓在聽(tīng)覺(jué)上給人的一種感受。

　　第二，時(shí)值的均衡性，是快弓質(zhì)感的外在特征?？旃喑龅囊舴?，是快弓的技術(shù)產(chǎn)品。時(shí)值的均等，是快弓產(chǎn)品規(guī)范性、一致性的特點(diǎn)。它是靠左右手對(duì)動(dòng)作時(shí)間嚴(yán)格的**來(lái)實(shí)現(xiàn)的。不管音程的高低，無(wú)論聲音的粗細(xì)，每個(gè)音符的長(zhǎng)短必須保持整齊劃一，時(shí)值均等，讓人聽(tīng)起來(lái)感到快弓的**是嚴(yán)密的，整潔的，是訓(xùn)練有素的，快弓的每個(gè)產(chǎn)品都是符合規(guī)定的。

二胡入門：快弓的顆粒性實(shí)用1篇擴(kuò)展閱讀

二胡入門：快弓的顆粒性實(shí)用1篇（擴(kuò)展1）

——二胡弓法的重要性合集一篇

　　二胡弓法的重要性 1

二胡弓法的重要性

　　導(dǎo)語(yǔ)：在演奏二胡時(shí)，弓法的準(zhǔn)確決定了音準(zhǔn)的到位，下面是小編介紹的關(guān)于二胡弓法的重要性，歡迎閱讀！

　　在二胡演奏中左手全部的技法變化都依附于右手運(yùn)弓和弓法變化而存在，沒(méi)有運(yùn)弓和弓法變化就沒(méi)有一切演奏．正如***著名小提琴演奏家鮑阿斯切潘諾夫在《實(shí)用弓法》一書(shū)中所指出的：“對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)， 在二胡演奏中左手全部的技法變化都依附于右手運(yùn)弓和弓法變化而存在，沒(méi)有運(yùn)弓和弓法變化就沒(méi)有一切演奏”．

　　也正如***著名小提琴演奏家鮑阿斯切潘諾夫在《實(shí)用弓法》一書(shū)中所指出的：“對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，弓法是各種演奏技法的總和，一定的演奏方法具有一定的含義與內(nèi)容，而且和所演奏的那支樂(lè)曲全部因素永遠(yuǎn)是互相聯(lián)系著的?！?/p>

　　弓法“還直接或間接影響作品的風(fēng)格、力度、節(jié)奏和音樂(lè)進(jìn)行的特點(diǎn)，還能強(qiáng)調(diào)節(jié)拍，在很大程度上能影響樂(lè)器本身的音色等等”。

　　因此說(shuō)弓法是演奏的.靈魂，是弓法變化賦予演奏藝術(shù)個(gè)性和活力。

　　二胡和小提琴在運(yùn)弓發(fā)音和弓法變化的基本原理上是一脈相通的。為便于論述二胡運(yùn)弓的基本原理，本文試圖從運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的“弓速”、“弓壓”和“發(fā)音點(diǎn)”三個(gè)基本因素入手，分析探討新的運(yùn)弓理念、運(yùn)弓要領(lǐng)和弓法轉(zhuǎn)換的規(guī)律特點(diǎn)，以使二胡演奏和教學(xué)更趨科學(xué)、合理而規(guī)范。

二胡入門：快弓的顆粒性實(shí)用1篇（擴(kuò)展2）

——二胡運(yùn)弓的技巧(1)份

　　二胡運(yùn)弓的技巧 1

　　二胡運(yùn)弓應(yīng)該注意什么

　　運(yùn)弓弓毛與琴弦磨擦而發(fā)音，其音質(zhì)應(yīng)勻稱、自然;運(yùn)弓時(shí)要保持平、穩(wěn)、直。

　　恰當(dāng)?shù)墓倥c弓毛對(duì)琴弦的壓力相結(jié)合，可奏出堅(jiān)實(shí)飽滿、圓潤(rùn)、純凈等各種不同的音色。

　　正確地運(yùn)弓是對(duì)二胡演奏最基本的技術(shù)要求，也是最重要的基本功之一，但真正做好、做得正確并非一日之功，需要反復(fù)認(rèn)真地苦練，甚至天天練、操琴即練。

　　運(yùn)弓是在整個(gè)右臂力量的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下完成的，根據(jù)不同的需要而予以力量運(yùn)用上的調(diào)控。

　　調(diào)控中要注意各部“關(guān)節(jié)”的關(guān)系和力量的分配。

　　慢弓，運(yùn)力要均勻、弓速要流暢，防止僵滯、緊張，做到“弓路”暢而不滯。

　　力源由大臂“供給”并牽動(dòng)小臂、肘部、腕關(guān)節(jié)共同完成慢弓的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。

　　快弓，則是在大臂力量的**下以小臂、腕部為主軸自然貫通、融為一體來(lái)完成，尤其是運(yùn)用腕部動(dòng)作的彈力作反復(fù)均衡地甩動(dòng)得出堅(jiān)實(shí)有力，“顆粒狀”的快弓音效。

　　無(wú)論慢弓或快弓，其運(yùn)弓的力度、速度與所奏出的音響應(yīng)成正比。

　　如弱奏時(shí)，必須減輕琴弦壓力、放慢弓速;強(qiáng)奏時(shí)，則應(yīng)加重壓力、加快弓速。

　　換弓以慢速的推、拉弓為例。

　　無(wú)論用弓或長(zhǎng)或短，這一推拉過(guò)程是離不開(kāi)換弓的。

　　其方法是在前一弓的末端，利用弓速的慣性完成下一弓的開(kāi)始。

　　琴弓折回作反向運(yùn)弓時(shí)，手部應(yīng)做一屈伸動(dòng)作，使兩弓相換之間做到手、腕放松、銜接自然，以達(dá)到發(fā)音**一致。

　　慢長(zhǎng)弓拉至弓尖時(shí)，小臂應(yīng)主動(dòng)停止施力，腕部通過(guò)重心先行，進(jìn)行調(diào)節(jié)性的移動(dòng)，以緩沖兩弓之間連接動(dòng)作上可能出現(xiàn)的“生硬感”。

　　無(wú)論推弓與拉弓，正向與反向，均應(yīng)注意折回連接時(shí)要努力消除生澀的換弓“痕跡”。

　　二胡運(yùn)弓技巧

　　運(yùn)弓技巧的充分發(fā)揮在于對(duì)運(yùn)弓作用的充分認(rèn)識(shí)。

　　藝術(shù)在于傳神，技術(shù)在于巧妙。

　　應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲不同的風(fēng)格、情緒、音調(diào)的色彩、力度速度的變化，調(diào)整運(yùn)弓的抑揚(yáng)頓挫、緩急強(qiáng)弱。

　　運(yùn)弓要靈活而熟練，或開(kāi)弓有力，收弓干脆;或行弓輕柔委婉、綿延不斷;或蒼勁生動(dòng)、剛陽(yáng)壯美。

　　慢弓、快弓、頓弓、跳弓、拋弓、大擊弓等等，切忌機(jī)械、呆板、生硬、滯緩。

　　要得之于心，應(yīng)之于手。

　　在練習(xí)過(guò)程中要感悟、體驗(yàn)“用弓之道”。

　　運(yùn)弓的強(qiáng)弱變化強(qiáng)弱變化是豐富樂(lè)曲色彩、提高樂(lè)曲藝術(shù)表現(xiàn)力不可或缺的**。

　　它是根據(jù)音樂(lè)作品的情緒變化或意境的轉(zhuǎn)換而設(shè)定的表情。

　　二胡發(fā)音的強(qiáng)與弱以及漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、突弱等各種表情，是由起弓時(shí)手腕動(dòng)作的剛與柔、運(yùn)弓速度的快慢、琴弓對(duì)琴弦壓力的大小來(lái)體現(xiàn)的。

　　把握好各種表情變化的運(yùn)弓方法才能得心應(yīng)手的處理好不同力度的對(duì)比，才能更加準(zhǔn)確得體的表現(xiàn)音樂(lè)作品。

　　運(yùn)弓技巧的中心是要內(nèi)含神韻，氣勢(shì)貫注。

　　外形如行云流水，春風(fēng)擺柳，內(nèi)心有感而發(fā)，張馳適度，內(nèi)外融為一體。

　　雙手密切配合，靈活熟練，天衣無(wú)縫，這樣才能取得二胡運(yùn)弓技巧的最佳效果。

　　總之，二胡演奏除熟練掌握音準(zhǔn)、節(jié)奏以及揉弦、滑抹等諸多演奏要素外，如再能運(yùn)用自如地掌握運(yùn)弓技巧，可能會(huì)更完善、更全面地掌握二胡基本功。

　　有了過(guò)硬基本功，才有可能達(dá)到“人琴一體，物我兩忘”、“**王國(guó)”的境界。

　　怎樣練**胡運(yùn)弓

　　1.長(zhǎng)弓與連弓換弦

　　以拉弓為第一弓，外弦4次，內(nèi)弦4次，外弦換內(nèi)弦4次，內(nèi)弦換外弦4次。

　　內(nèi)弦換外弦就是指,一弓,上半弓為內(nèi)弦,下半弓為外弦.

　　練習(xí)要求:速度，要分3個(gè)速度。

　　慢 中 快。

　　3個(gè)速度。

　　每天練習(xí)5次便可

　　注意事項(xiàng):

　　(1)大家所要注意的是，一定要從弓跟拉到弓尖。

　　一定要拉滿弓。

　　很多人的胳膊都無(wú)法拉至滿弓，但必須要克服。

　　勤加練習(xí)就可以讓你的胳臂放開(kāi)。

　　(2)在拉的過(guò)程中要用腦，慢慢體會(huì)，在拉弓時(shí)，各各關(guān)節(jié)活動(dòng)的順序，記得弓子一定要平，要穩(wěn)，無(wú)論是哪個(gè)速度。

　　2.中分弓

　　中弓的位置約有15CM，距離弓跟也約為15CM。

　　中分弓練習(xí);拉弓為第一弓，以中弓位置起。

　　外弦4弓，內(nèi)弦4弓，外弦3弓，內(nèi)弦1弓，內(nèi)弦3弓，外弦1弓。

　　練習(xí)要求:同長(zhǎng)弓與連弓換弦相同。

　　速度，要分3個(gè)速度。

　　慢中 快。

　　3個(gè)速度。

　　每天練習(xí)5次便可。

　　注意事項(xiàng):在拉的`過(guò)程中要用腦，慢慢體會(huì)，在拉弓時(shí)，各各關(guān)節(jié)活動(dòng)的順序，記得弓子一定要平，要穩(wěn)，無(wú)論是哪個(gè)速度。

　　3.弓尖分弓

　　與上面2種練習(xí)不同，弓尖分弓的第一弓為推弓起，外弦4弓，內(nèi)弦4弓，外弦3弓內(nèi)弦1弓，內(nèi)弦3弓，外弦1弓。

　　練習(xí)要求:同長(zhǎng)弓與連弓換弦相同。

　　速度，要分3個(gè)速度。

　　慢中 快。

　　3個(gè)速度。

　　每天練習(xí)5次便可

　　注意事項(xiàng):在弓尖分弓中，大臂就是為基本不動(dòng)的了，所以對(duì)腕子的要求就加強(qiáng)，要足夠靈活。

　　總結(jié);在上面中我都強(qiáng)調(diào)了要用腦，不能因?yàn)楣ň毩?xí)的枯燥而糊弄過(guò)去，還要思考，怎樣做才可以做的更好。

　　弓法每天練習(xí)15分鐘便可以了，但要注意持續(xù)性.

　　學(xué)**胡運(yùn)弓時(shí)弓毛與弦的感覺(jué)的四個(gè)階段

　　俗話說(shuō)：學(xué)二胡右手七左手三。

　　就是指的右手運(yùn)弓的重要性。

　　在一個(gè)二胡愛(ài)好者學(xué)二胡過(guò)程中，右手運(yùn)弓的體會(huì)大約可以分為四個(gè)階段：

　　第一階段：剛學(xué)拉二胡時(shí)在運(yùn)弓時(shí)感覺(jué)弓毛與弦摩擦?xí)r打滑，或者弓毛壓弦力太強(qiáng)，造成發(fā)不出音或者發(fā)出的音發(fā)虛發(fā)漂或發(fā)出殺雞殺鵝的怪聲;

　　第二階段：練習(xí)運(yùn)弓和學(xué)習(xí)到一定階段后，感覺(jué)在運(yùn)弓時(shí)弓毛與弦摩擦?xí)r比剛學(xué)時(shí)輕松自然了。

　　發(fā)音也好聽(tīng)些了。

　　有時(shí)在運(yùn)弓時(shí)感覺(jué)到弓毛與弦不打滑了，但在拉長(zhǎng)音時(shí)感覺(jué)弓毛與弦貼不緊;

　　第三階段：當(dāng)練到有一定的功力后，感覺(jué)弓毛與弦吃得住了，這時(shí)運(yùn)弓發(fā)出的聲音飽滿結(jié)實(shí)，發(fā)長(zhǎng)音也動(dòng)聽(tīng)不發(fā)虛了，有一定的超長(zhǎng)音的強(qiáng)弱**能力;

　　第四個(gè)階段：功力達(dá)到上乘功力時(shí)，運(yùn)弓感覺(jué)到弓毛與弦緊緊的咬在一起，有一種磁力相互吸住的感覺(jué)。

　　這時(shí)運(yùn)弓發(fā)出的聲音非常飽滿結(jié)實(shí)，快弓干凈而有極強(qiáng)的顆粒感。

　　慢弓發(fā)出的聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，余聲遼繞回味無(wú)窮。

　　**弓子運(yùn)弓、強(qiáng)弱音符是得心應(yīng)手。

　　這是最高境界的功力了。

　　也就是演奏家大師級(jí)功力了。

二胡入門：快弓的顆粒性實(shí)用1篇（擴(kuò)展3）

——怎么拉好二胡快弓(1)份

　　怎么拉好二胡快弓 1

　　二胡快弓的技術(shù)要點(diǎn)

　　先說(shuō)長(zhǎng)弓，在拉弓時(shí)，隨著以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖;在推弓時(shí)以大臂內(nèi)收為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)，小臂和手腕隨之而回歸，直至弓根。

　　由此可以看出，演奏長(zhǎng)弓時(shí)，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)的(即：拉弓時(shí)都向右伸展;推弓時(shí)都向左回歸)，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”在肩部。

　　再說(shuō)快弓，在拉弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向右運(yùn)動(dòng)，而肘部卻要向左擺動(dòng);推弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右擺動(dòng)。

　　由此可以看到，演奏快弓時(shí)，手和肘是同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)的，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”在小臂的中間。

　　我們不妨用一支小木棍來(lái)做個(gè)實(shí)驗(yàn)：以左手拇指和食指捏住小棍的中間，然后用右手手指捏住小棍的一端輕輕地左右擺動(dòng)，這時(shí)大家可以看到小棍的另一端也會(huì)隨之而擺動(dòng)起來(lái)。

　　這兩端的運(yùn)動(dòng)除了方向相反以外，其頻率、幅度等都是相同的。

　　我們將這根小棍聯(lián)想成自己的小臂，若在小臂的中間設(shè)一個(gè)看不見(jiàn)的“軸心”，好象用手指捏住小棍的中間一樣，那么手和肘就好比是小棍的兩端了，均勻地?cái)[動(dòng)一端，另一端就會(huì)沿著相反的方向同樣輕巧地運(yùn)動(dòng)。

　　再舉一個(gè)生活中類似的例子：在我小時(shí)候，家中做飯燒水都是用的煤球爐，每天早晨生爐子時(shí)，點(diǎn)著了火，少不了要用扇子扇風(fēng)以助燃，這個(gè)對(duì)著爐門扇扇子的動(dòng)作恰恰就是二胡演奏快弓時(shí)手臂的動(dòng)作。

　　從上述我們可看出，長(zhǎng)弓運(yùn)弓寬闊，所以其動(dòng)作的“軸”要放在肩部，加快縮小后變成分弓，因?yàn)樗俣炔⒉惶欤鋭?dòng)作的“軸”仍可放在肩部。

　　但如果再繼續(xù)加速變成快弓，那么動(dòng)作就會(huì)顯得十分蠢笨和僵硬，而且在速度上也受到一定的制約，弓子還不能保證平直運(yùn)行。

　　因此，演奏快弓時(shí)必須把動(dòng)作的“軸”移到小臂的中間，以大臂帶動(dòng)肘部，通過(guò)小臂中部的“軸心”作用，使手和肘成為平衡的兩端均勻地?cái)[動(dòng)，從而帶動(dòng)弓子快速地左右運(yùn)動(dòng)。

　　這樣，快弓的動(dòng)作才能變得輕松而自然。

　　如果將我們的右手變作一條魚(yú)的頭、肘部變作魚(yú)尾的話，那么快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過(guò)了。

　　將這個(gè)動(dòng)作再加快縮小，就是顫弓的演奏動(dòng)作，既然這個(gè)動(dòng)作能達(dá)到顫弓的速度，可見(jiàn)滿足快弓的速度要求是富足有余的。

　　這是長(zhǎng)弓與快弓動(dòng)作的主要區(qū)別.長(zhǎng)弓與快弓還有一個(gè)較大的區(qū)別是運(yùn)弓的.先動(dòng)點(diǎn)不同。

　　演奏長(zhǎng)弓在拉弓時(shí)，是以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出的;在推弓時(shí)，是以大臂為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)的。

　　而在演奏快弓時(shí)，拉推弓動(dòng)作都是首先由大臂帶動(dòng)肘部擺動(dòng)，再通過(guò)左臂一系列的運(yùn)動(dòng)機(jī)制來(lái)完成的，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，快弓動(dòng)作才是真正“大臂帶小臂”的動(dòng)作。

　　手腕在其中只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓動(dòng)作不致于僵硬，而沒(méi)有先動(dòng)點(diǎn)的作用。

　　快弓的貼弦度比起長(zhǎng)弓和分弓來(lái)要大得多，這個(gè)貼弦度是要始終保持的，就是說(shuō)在換弓時(shí)，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有”嘎”的一聲音頭，所奏出的聲音就象做饅頭時(shí)，將面粉揉成一個(gè)長(zhǎng)條的面團(tuán)，然后用刀切成一段一段，快弓的發(fā)音就象把面團(tuán)切成這樣一段一段的。

　　這樣的奏法如果放慢來(lái)演奏，聲音會(huì)很噪，不好聽(tīng)，但加快后演奏，其發(fā)音就會(huì)很清晰、飽滿。

　　如果在換弓時(shí)貼弦度不能保持，使每個(gè)音失去了音頭，奏成棗核形，那么快弓的發(fā)音就會(huì)是“呼嚕呼嚕”的含渾不清。

　　運(yùn)弓的平直仍然是快弓的基本要求，這在演奏快弓時(shí)觀察弓頭的調(diào)節(jié)螺絲就可以看出來(lái)。

　　符合規(guī)范的快弓演奏，其弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈一橫向的直線運(yùn)動(dòng);不符合規(guī)范的快弓演奏，其弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈圓圈狀、或上下斜向的運(yùn)動(dòng)。

　　這種差異直接關(guān)系到快弓的演奏質(zhì)量，所以演奏者要十分重視這一點(diǎn)。

　　快弓雖然屬于右手技巧，但要將它演奏得清晰而富有顆粒性，是離不開(kāi)左手的密切配合的。

　　因此，兩手配合是快弓訓(xùn)練科目中的一項(xiàng)重要內(nèi)容。

　　在快弓演奏中，右手是主動(dòng)的因素，節(jié)奏的快慢、句首的音頭、強(qiáng)弱的變化等等，都由右手來(lái)掌握和**。

　　演奏時(shí)它必須做到：① 十六分音符的時(shí)值非常準(zhǔn)確、均勻;② 每個(gè)音的音頭清晰、果斷;③ 強(qiáng)弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。

　　左手是被動(dòng)的因素，對(duì)它的要求就是使按指的“點(diǎn)”準(zhǔn)確地和右手每個(gè)音的音頭對(duì)在一起，不論音符多么復(fù)雜，或是換把、跳把多么困難，都不允許使動(dòng)作滯后，而與弓子的音頭錯(cuò)開(kāi)。

　　其實(shí)，快弓的難還就難在左手上，因?yàn)閮芍皇謱?duì)比，左手的動(dòng)作要復(fù)雜得多，而且按指、換把、跳把等動(dòng)作，都必須在弓子音與音之間極為微小的間隔中完成，還要保證其音準(zhǔn)，這確實(shí)是具有相當(dāng)難度的，只有通過(guò)大量嚴(yán)格的訓(xùn)練后才能達(dá)到運(yùn)用自如的程度。

　　練習(xí)快弓的幾個(gè)步驟

　　第一步，先練習(xí)弓子用較大的貼弦度演奏保持音，可在空弦上練。

　　方法是：將弓子的觸弦點(diǎn)放在中弓部位，右臂微微左旋以加大對(duì)弦的壓力，突然起弓，奏出音頭，弓子拉出10 公分左右驟然停住，但貼弦的壓力要始終保持，所發(fā)出的音響是：“嘎― ! ”再突然推弓，仍然要奏出音頭，弓子推回原位后驟然停住，貼弦的壓力仍要始終保持，發(fā)出與拉弓同樣“嘎― ! ”的一聲。

　　如此反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，直至熟練掌握為止。

　　進(jìn)行這項(xiàng)練習(xí)時(shí)要特別注意，① 貼弦要緊;② 運(yùn)弓速度要快;③ 弓毛對(duì)弦的壓力要自始至終保持而不可松開(kāi)，當(dāng)弓子驟然停住時(shí)亦然;④ 運(yùn)弓時(shí)要感覺(jué)有較大磨擦力，弓毛不可滑過(guò)琴弦;⑤ 發(fā)音要頭尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是棗核狀。

　　第二步，右手不拿弓子，空手練習(xí)扇扇子的動(dòng)作。

　　練習(xí)時(shí)要有意識(shí)地將運(yùn)動(dòng)的“軸”在小臂中間，使肘和手成為平衡的兩端均勻地左右擺動(dòng)。

　　反復(fù)練習(xí)至動(dòng)作正確、自然為止。

　　第三步，右手拿弓作空弦快弓練習(xí)。

　　先練動(dòng)作，做到與空手扇扇子的動(dòng)作一樣正確、自然，并使其純熟;再練發(fā)音，要做到音質(zhì)飽滿、清晰，十六分音符時(shí)值準(zhǔn)確;然后再練習(xí)每八個(gè)音和每四個(gè)音加一個(gè)重音，練至熟練掌握為止。

　　第四步，練習(xí)兩手的配合。

　　選擇一個(gè)簡(jiǎn)單的音型，如：l = D ( 15 弦)先從每個(gè)音重復(fù)八次開(kāi)始，左手動(dòng)作要有意識(shí)地與右手每八個(gè)音一次的重音對(duì)齊，奏成：l = D ( 15 弦)練熟后變?yōu)槊總€(gè)音重復(fù)四次，左手要注意與右手每四個(gè)音一次的重音對(duì)齊，奏成二l = D ( 15 弦)練熟后再變?yōu)槊總€(gè)音重復(fù)二次，左手可對(duì)右手八個(gè)音一次的重音，也可對(duì)右手四個(gè)音一次的重音，奏成：l = D ( 15 弦)練熟后變?yōu)槊總€(gè)音一次，左手可對(duì)右手八個(gè)音一次的重音，最后取消重音，奏成：l = D ( 15 弦)然后將音型逐漸復(fù)雜化來(lái)加以練習(xí)，如：加上快速換把、跳把、快速換弦等，熟練掌握后即可進(jìn)入快弓練習(xí)曲的訓(xùn)練。

　　快弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題

　　( l )右臂動(dòng)作“軸”的位置不正確，通常是“軸”沒(méi)有放在小臂中間部位，而仍象分弓一樣放在肩部，將快弓動(dòng)作變成右臂的“伸一縮”運(yùn)動(dòng)。

　　這樣，當(dāng)速度提高時(shí)，手臂就變得十分緊張和僵硬，發(fā)音也呆板而缺乏彈性。

　　因此，在快弓演奏時(shí)，首先要保證動(dòng)作的“軸心”位置的正確。

　　( 2 )弓子不能保持“平一直”運(yùn)行，表現(xiàn)在演奏快弓時(shí)弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈斜線或圈狀運(yùn)動(dòng)，這就使快弓增加了許多“嚓喀、嚓喀”的雜音。

　　正確的快弓演奏要看到弓頭的調(diào)節(jié)螺絲呈一平直的橫線運(yùn)動(dòng)，這樣才能保證發(fā)音的清晰和干凈。

　　( 3 )貼弦度偏低，把快弓的每個(gè)音都奏成了“棗核狀”，這就使快弓的發(fā)音含渾不清，缺乏穎粒性。

　　好的快弓演奏貼弦要實(shí)，要將每個(gè)音奏成帶有結(jié)實(shí)音頭的、似刀切般的“嘎一!”的一聲，這樣才能奏出“大珠小珠落玉盤”般動(dòng)人的效果。

　　( 4 )拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。

　　快弓拉推弓發(fā)音不均衡與長(zhǎng)弓和分弓的情況不同，長(zhǎng)弓和分弓大都是因?yàn)楣又乇鄣拈L(zhǎng)短不同所致;而快弓本身用弓很短，重臂的長(zhǎng)短差異不大，它的主要原因是小臂和弓子的角度不恰當(dāng)所造成的。

　　如果演奏快弓時(shí)大臂過(guò)于內(nèi)收，用弓部位又過(guò)于偏左，這時(shí)小臂和弓子就形成了一個(gè)銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會(huì)有差異，發(fā)音也就不均衡了。

　　解決的方法是：將大臂微微外展，用弓部位保持在中弓略偏左的位置上，使小臂與弓子形成的一個(gè)直角，這樣拉推弓的貼弦度就能保持一致，發(fā)音自然就均衡了。

　　( 5 )兩手配合不密切，常常是左手動(dòng)作滯后，尤其在快速換把或交替指等左手高難技巧時(shí)，更是容易偏慢而與右手對(duì)不上“點(diǎn)”，這也是快弓拉不清楚的一個(gè)重要原因。

　　要使快弓演奏得清晰而富有彈性，首先右手要保證十六分音符非常均勻，不能有時(shí)值上長(zhǎng)短的差異;再就是左手的一切技巧，都要在右手換弓的一瞬間完成，按指的“點(diǎn)”一定要與弓子發(fā)音的“點(diǎn)”對(duì)齊。

　　為了保證做到這一點(diǎn)，左手的動(dòng)作要有一定的提前量，也就是說(shuō)，當(dāng)前一個(gè)音發(fā)出以后，左手就要準(zhǔn)備下一個(gè)音的按指動(dòng)作，如：在快速換把時(shí)，手腕和虎口早在換把音發(fā)出以前，就已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)作了。

　　還有一點(diǎn)，就是在快弓演奏中，左手不能帶有滑音，音與音之間都要呈點(diǎn)狀，不能呈線狀。

　　這樣，才能提高快弓的彈性和清晰度。

二胡入門：快弓的顆粒性實(shí)用1篇（擴(kuò)展4）

——垂盆草顆粒降低轉(zhuǎn)氨酶的作用實(shí)用4份

　　垂盆草顆粒降低轉(zhuǎn)氨酶的作用 1

　　垂盆草顆粒為棕褐色的顆粒;味微甜而苦。其用法用量，開(kāi)水沖服，一次1袋，一日2-3次;或遵醫(yī)囑。請(qǐng)仔細(xì)閱讀垂盆草顆粒的作用說(shuō)明，并在 藥師 指導(dǎo)下購(gòu)買和使用。

　　垂盆草顆粒是治療急性肝炎、慢性肝炎的有效藥物，可清利濕熱，對(duì)降低血清谷丙轉(zhuǎn)氨酶(ALT)有顯著療效，對(duì)肝細(xì)胞損傷有保護(hù)作用，對(duì)肝炎患者的口苦、胃口不好、小便黃等濕熱癥狀有減輕和消除的效果，無(wú)毒副作用，可以長(zhǎng)期服用。垂盆草顆粒具體有清利濕熱，有降低谷丙轉(zhuǎn)氨酶基轉(zhuǎn)移酶作用。垂盆草顆粒用于急性肝炎、遷延性肝炎及慢性肝炎活動(dòng)期。

　　急性肝炎患者一個(gè)月一療程，慢性肝炎患者和 乙肝 患者3個(gè)月一個(gè)療程，患者要嚴(yán)格遵照 醫(yī)生 囑咐使用，孕婦禁用，過(guò)敏體質(zhì)者必須在醫(yī)生指導(dǎo)下使用。不要吃那些有損肝臟的食物，還要多注意休息。

　　垂盆草顆粒降低轉(zhuǎn)氨酶的作用 2

　　1、垂盆草治白血病 垂盆草、豬殃殃各30克，羊蹄、狗舌草、紫草、生地、黃精各15克，當(dāng)歸、丹參。赤芍各9克，川芎甘草各6克 水煎2次分服。能使臨床癥狀完全或部分緩解。宜于急性各型。

　　2、垂盆草用于癰腫初起，除煎湯內(nèi)服外，同時(shí)用鮮草**搗爛外敷，還可消癰退腫。

　　3、單用垂盆草治療傳染性肝炎(包括急性黃疸性肝炎，急性無(wú)黃疸性肝炎，以及遷延性肝炎，慢性肝炎的活動(dòng)期)，且可使患者的口苦、胃口不好、小便黃赤等濕熱癥狀減輕或消除。

　　4、垂盆草治肺癌 垂盆草、白英各30克，水煎服，日1劑。堅(jiān)持服用，能使病情好轉(zhuǎn)，臨床癥狀基本消失，病灶逐漸縮小。

　　5、垂盆草用于濕熱黃疸：垂盆草能解毒利濕退黃。垂盆草常與郁金、茵陳蒿、金錢草同用。

　　6、垂盆草用于癰瘡腫毒，毒蛇咬傷，燙火傷等。垂盆草能清熱解毒?？蓡斡悯r品**搗爛取汁服。并以汁外涂或以渣外敷局部。

　　垂盆草顆粒降低轉(zhuǎn)氨酶的作用 3

　　垂盆草顆粒在降低轉(zhuǎn)氨酶方面有一定的效果。比如在治療初期有一定的作用，但在后期大部分會(huì)出現(xiàn)反彈的現(xiàn)象。因而并不建議使用垂盆草顆粒降低轉(zhuǎn)氨酶。

　　另外雖然通常情況下血清轉(zhuǎn)氨酶降低，就**著肝臟炎癥的緩解，但在特殊的情況下，轉(zhuǎn)氨酶的降低并不**肝臟病情的好轉(zhuǎn)。在過(guò)去的研究中發(fā)現(xiàn)，血清轉(zhuǎn)氨酶水平高低并不能評(píng)價(jià)肝內(nèi)炎癥活動(dòng)程度的輕重，有時(shí)應(yīng)用降酶藥物使轉(zhuǎn)氨酶復(fù)常，但肝**炎癥壞死仍很明顯，從而失去了判斷病情的尺度。

　　垂盆草顆粒是治療急性肝炎、慢性肝炎的.有效藥物，可清利濕熱，對(duì)降低血清谷丙轉(zhuǎn)氨酶(ALT)有顯著療效，對(duì)肝細(xì)胞損傷有保護(hù)作用，對(duì)肝炎患者的口苦、胃口不好、小便黃等濕熱癥狀有減輕和消除的效果，無(wú)毒副作用，可以長(zhǎng)期服用。垂盆草顆粒具體有清利濕熱，有降低谷丙轉(zhuǎn)氨酶基轉(zhuǎn)移酶作用。用于急性肝炎、遷延性肝炎及慢性肝炎活動(dòng)期。

　　除了飯前吃還是飯后吃需要注意外，患者朋友還要知道垂盆草顆粒為中成口服藥，是要用開(kāi)水沖服的，每天服用2-3次，每次1袋， 兒童 用量要稍減。

　　垂盆草顆粒降低轉(zhuǎn)氨酶的作用 4

　　垂盆草顆粒開(kāi)水沖服，一次1袋，一日2～3次。垂盆草顆粒3個(gè)月一個(gè)療程，是要用開(kāi)水沖服的，每天服用2-3次，每次1袋，兒童用量要稍減。急性肝炎患者一個(gè)月一療程，慢性肝炎患者和乙肝患者3個(gè)月一個(gè)療程，患者要嚴(yán)格遵照醫(yī)生囑咐使用，孕婦禁用，過(guò)敏體質(zhì)者必須在醫(yī)生指導(dǎo)下使用。不要吃那些有損肝臟的食物，還要多注意休息。

　　垂盆草顆粒是一種抗病毒的藥物及肝細(xì)胞保護(hù)劑，能通過(guò)抑制乙肝病毒復(fù)制、改善肝細(xì)胞的損傷從而使轉(zhuǎn)氨酶下降。但垂盆草顆粒也是一種轉(zhuǎn)氨酶活性抑制劑，它通過(guò)抑制血清中的轉(zhuǎn)氨酶活性，造成轉(zhuǎn)氨酶下降的假象。此外，在服用垂盆草顆粒的時(shí)候，需要注意以下幾點(diǎn)，對(duì)于水火燙傷，可用鮮草**搗汁外涂。用于癰腫初起，除煎湯內(nèi)服外，同時(shí)用鮮草**搗爛外敷，還可消癰退腫。

　　垂盆草顆粒在降低轉(zhuǎn)氨酶方面有一定的效果。比如在治療初期有一定的作用，但在后期大部分會(huì)出現(xiàn)反彈的現(xiàn)象。因而不建議使用垂盆草沖劑降低轉(zhuǎn)氨酶。另外雖然通常情況下血清轉(zhuǎn)氨酶降低，就**著肝臟炎癥的緩解，但在特殊的情況下，轉(zhuǎn)氨酶的降低并不**肝臟病情的好轉(zhuǎn)。在過(guò)去的研究中發(fā)現(xiàn)，血清轉(zhuǎn)氨酶水平高低并不能評(píng)價(jià)肝內(nèi)炎癥活動(dòng)程度的輕重，有時(shí)應(yīng)用降酶藥物使轉(zhuǎn)氨酶復(fù)常，但肝**炎癥壞死仍很明顯，從而失去了判斷病情的尺度。

二胡入門：快弓的顆粒性實(shí)用1篇（擴(kuò)展5）

——二胡慢長(zhǎng)弓練習(xí)技巧和慢練黃金準(zhǔn)則(精選1篇)

　　二胡慢長(zhǎng)弓練習(xí)技巧和慢練黃金準(zhǔn)則 1

　　二胡慢長(zhǎng)弓練習(xí)技巧

　　慢長(zhǎng)弓練習(xí)要求運(yùn)弓平穩(wěn)勻直、弓速緩慢、換弓換弦痕跡小。就如練太極拳表面要求松、慢、圓、勻，所要達(dá)到的體悟狀態(tài)則是沾、連、粘、隨。這與二胡慢長(zhǎng)弓有驚人相似之處。

　　運(yùn)弓平穩(wěn)勻直，平是指弓要持平，保證弓桿與琴皮垂直，這時(shí)琴弦振動(dòng)能以最高效率傳給琴皮，因有琴桿存在，不能達(dá)到真正的垂直狀態(tài)，只能最大限度保持弓桿與琴皮垂直;弓子運(yùn)行線路保持在一條直線上，不要向上下前后偏移走出弧線，如擦弦角度發(fā)生變化，弦振動(dòng)方向、振動(dòng)效率、發(fā)音也會(huì)變化，這是發(fā)音穩(wěn)定的前提條件。所謂穩(wěn)，即練習(xí)時(shí)要追求一弓聲音的力度均勻，不要忽強(qiáng)忽弱、漸強(qiáng)漸弱，這是練習(xí)要求，實(shí)際演奏中的力度變化那是另外一回事。

　　弓速緩慢是指練習(xí)慢長(zhǎng)弓時(shí)，在聲音連貫不失真的前提下最大限度放慢運(yùn)弓速度。

　　換弓換弦痕跡要小，一方面是縮小換弓停頓時(shí)間，另一方面是減少換弓時(shí)出現(xiàn)雜音。具體方法是：當(dāng)運(yùn)弓即將接近端點(diǎn)前，手腕與手指逐漸調(diào)整到起始狀態(tài)，這也是常說(shuō)的當(dāng)大臂、小臂運(yùn)行到極限時(shí)，手掌與手指繼續(xù)向前運(yùn)行幾厘米，這對(duì)縮小換弓停頓時(shí)間能起到重要作用，換弓的瞬間，手形保持不動(dòng)，大臂小臂帶動(dòng)弓子運(yùn)行，因?yàn)閾Q弓時(shí)手腕與手指的'動(dòng)作參與很容易產(chǎn)生雜音，產(chǎn)生明顯的換弓痕跡。

　　初期練習(xí)慢長(zhǎng)弓首先要掌握正確的持弓運(yùn)弓方法，右手盡可能放松，用心體會(huì)速度運(yùn)弓速度、弓毛對(duì)弦壓力與音色的關(guān)系，避免馬尾與弦之間壓力過(guò)大出現(xiàn)咯咯的噪音與壓力過(guò)小打滑而出現(xiàn)發(fā)虛的聲音這兩個(gè)極端情況。在此基礎(chǔ)上努力找到貼弦的感覺(jué)，感到馬尾與弦有阻尼感(馬尾與弦之間的摩擦力的存在)，就是弓與弦之間有一種“澀澀的”手感。有人稱之掛弦、咬弦等，都是指的這個(gè)摩擦力。找到了這種摩擦力的感覺(jué)，二胡運(yùn)弓就有著力點(diǎn)了，力就會(huì)有處可使，不會(huì)出現(xiàn)英雄無(wú)用武之地。把這種最佳用力感覺(jué)熟練掌握，并尋求弓速、弦壓與音量的虛實(shí)關(guān)系，增強(qiáng)對(duì)弓子的**能力與技巧，慢慢形成下意識(shí)動(dòng)作，最后達(dá)到“意到、氣到、力到、音到”的程度。說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

　　右手用力要點(diǎn)是大臂帶動(dòng)小臂，當(dāng)手在揮動(dòng)一個(gè)鞭子與揮動(dòng)一根棒子的感覺(jué)會(huì)完全不同，揮動(dòng)鞭子比較靈巧輕松，揮動(dòng)棒子則不然，感覺(jué)比較笨拙費(fèi)勁，可以理解為：鞭子中能量以波的方式傳遞，揮動(dòng)棒子一般機(jī)械做功的方式傳遞(個(gè)人理解不一定正確)，能量以波的方式傳遞效率相對(duì)較高。手臂放松的情況下，揮動(dòng)手臂如揮動(dòng)手中的鞭子;如手臂僵硬則揮起來(lái)不但費(fèi)勁，速度也是個(gè)問(wèn)題，拉琴要不一會(huì)兒手就會(huì)覺(jué)得比較酸脹，力量用得大能量傳遞效率低，部分能量消耗在緊張的肌肉中，加速了肌肉疲勞。所以運(yùn)弓中必須保持放松，當(dāng)然，放松時(shí)相對(duì)的，不是完全放松，完全放松就做不成什么事了。只能在保證持弓、運(yùn)弓應(yīng)有力度的前提下最大限度放松。

　　運(yùn)弓過(guò)程中貼弦力是利用杠桿原理通過(guò)手指加上去的。杠桿原理如同常見(jiàn)的衡器稱桿，同樣重量的稱砣，在近秤鈕處秤鉤所需的物體輕，在遠(yuǎn)離秤鈕處秤鉤所需的物體較重。在運(yùn)弓上也是一樣，加在弦上的壓力如同稱砣，這個(gè)壓力保持不變，則手指加在弓桿上的力則時(shí)刻在發(fā)生變化，自弓根到弓尖用力逐漸加大，反之亦然。在實(shí)際拉琴時(shí)很少關(guān)注這個(gè)力度的變化，只要保持摩擦力大小一致就可以了。

　　關(guān)于一弓多長(zhǎng)時(shí)間為宜，這個(gè)沒(méi)有確切標(biāo)準(zhǔn)，一般盡自己的能力達(dá)到最慢且音色圓潤(rùn)而且不間斷就可以。在練習(xí)慢長(zhǎng)弓時(shí)也可以配合呼**行，即拉弓時(shí)吸氣推弓時(shí)呼氣，讓呼吸隨運(yùn)弓緩慢均勻流暢的進(jìn)行，在演奏中的呼吸則隨樂(lè)曲節(jié)奏進(jìn)行。慢長(zhǎng)弓不是為了慢而慢， 當(dāng)然慢也是一種功夫的體現(xiàn) 。

　　練習(xí)慢長(zhǎng)弓時(shí)可以按每分鐘60拍速度，一拍一弓、兩拍一弓、四拍一弓、八拍一弓、十六拍一弓這幾種弓速各拉一會(huì)兒，靜心體悟弓弦之間的微妙關(guān)系。

　　16個(gè)黃金準(zhǔn)則

　　1、慢些你才能更快。

　　2、慢練1遍，勝過(guò)快練10遍。

　　3、能彈得慢也是功夫。

　　4、如果慢不下來(lái)，說(shuō)明**力不夠。

　　5、本來(lái)彈不慢的曲子能慢下來(lái)，就是進(jìn)步。

　　6、流暢的慢勝過(guò)磕磕巴巴的快。

　　7、比原速慢一倍，才算慢練。

　　8、慢要慢得均勻、成比例地慢，不要時(shí)快時(shí)慢。

　　9、節(jié)拍器是慢練的好幫手，慢練時(shí)也要盡量有表情。

　　10、慢練不在遍數(shù)多，在于精神集中。

　　11、慢練是為了讓你的腦子和耳朵跟上手指。

　　12、慢練加唱，可以讓腦子保持在場(chǎng)。

　　13、慢練容易疲勞，可以采用局部慢練、分段慢練的方式來(lái)集中精神。

　　14、視奏新譜，手慢腦快、少斷少錯(cuò)，提高效率。

　　15、復(fù)習(xí)舊曲，慢多于快，防止彈“油”。

　　16、背譜慢速背，更加靠譜。

二胡入門：快弓的顆粒性實(shí)用1篇（擴(kuò)展6）

——二胡的頓弓技巧匯總1篇

　　二胡的頓弓技巧 1

　　頓弓是右手**弓子，使弓毛斷續(xù)壓弦而產(chǎn)生的一個(gè)一個(gè)斷開(kāi)的頓音的一種演奏方法。頓音的特點(diǎn)是發(fā)音短促、有力而富有內(nèi)在的彈性，每個(gè)頓音之間明顯斷開(kāi)，頓挫分明。頓弓所演奏的音符其實(shí)際發(fā)音的時(shí)值只是原音符時(shí)值的二分之一或四分之一，所以，在每?jī)蓚€(gè)頓音之間就會(huì)產(chǎn)生一定時(shí)值的休止，從而達(dá)到頓挫分明的頓音效果。

　　頓弓的演奏方法是：以右臂的突然動(dòng)作帶動(dòng)右手運(yùn)動(dòng)，即將運(yùn)動(dòng)的重心從臂移到手腕和手指，但要避免手腕的主動(dòng)動(dòng)作。在演奏頓弓時(shí)要保證臂、手腕和手指及各個(gè)關(guān)節(jié)動(dòng)作的協(xié)調(diào)、**、輕松、自如。頓弓的演奏方法要求右手對(duì)弓施加突然的有彈性的壓力，使弓毛與琴弦間產(chǎn)生一種弓毛咬住琴弦而不發(fā)出聲音的效果，然后馬上放松右手對(duì)弓子的'壓力并讓右臂用非常迅速的起奏來(lái)運(yùn)弓。頓弓在二胡內(nèi)弦上和外弦上的演奏方法是有所不同的。在內(nèi)弦上演奏頓弓的要求是，在手臂突然動(dòng)作的同時(shí)靠中指和無(wú)名指用力抵住弓毛，大拇指扶住弓桿，使弓毛對(duì)琴弦產(chǎn)生壓力，然后放松中指和無(wú)名指對(duì)弓毛的壓力，即放松弓毛對(duì)琴弦的壓力，同時(shí)非常迅速地起奏運(yùn)弓發(fā)出頓音。在外弦上演奏頓弓時(shí)，主要靠中指和無(wú)名指在手臂突然動(dòng)作的同時(shí)用力外頂弓桿，食指扶住弓桿，從而使弓毛對(duì)外弦產(chǎn)生壓力，然后放松中指和無(wú)名指對(duì)弓桿的壓力，即放松弓毛對(duì)琴弦的壓力，同時(shí)非常迅速地起奏運(yùn)弓發(fā)出頓音。

　　演奏頓弓時(shí)必須使弓毛對(duì)琴弦產(chǎn)生壓力，即使弓毛咬住琴弦，但這個(gè)壓力不是用在頓音的演奏上的，而是用在音與音之間的停頓上的。當(dāng)弓毛與琴弦咬住時(shí)，琴弦是不發(fā)音的。就頓弓而言，這種弓毛壓弦時(shí)的停頓比實(shí)際弓子運(yùn)行有更重要的意義，這種停頓是演奏好頓弓的必要準(zhǔn)備。演奏頓弓時(shí)除了在音與音之間停頓時(shí)弓毛對(duì)琴弦施加壓力外，開(kāi)始起奏運(yùn)弓時(shí)與通常的運(yùn)弓方法是一樣的，右手的運(yùn)弓仍應(yīng)保持一種空間運(yùn)行的感覺(jué)。

　　上面所講的是一弓拉一個(gè)頓音的單音頓弓，還有一種一弓拉兩個(gè)以上頓音的連頓弓。連頓弓的演奏方法與單音頓弓的演奏方法應(yīng)是一致的，只是在連頓弓中一弓要演奏出多個(gè)頓音。連頓弓中每個(gè)音之間也要求明顯地?cái)嚅_(kāi)，頓挫分明。一弓中演奏多個(gè)頓音，在每一個(gè)音與音之間的停頓處，弓毛對(duì)琴弦都要有一個(gè)壓力，然后在演奏每個(gè)音時(shí)要放松弓毛對(duì)琴弦的壓力。

二胡入門：快弓的顆粒性實(shí)用1篇（擴(kuò)展7）

——二胡連弓內(nèi)外弦的練習(xí)方法匯總一篇

　　二胡連弓內(nèi)外弦的練習(xí)方法 1

　　二胡連弓內(nèi)外弦的練習(xí)方法：練習(xí)的幾點(diǎn)建議

　　連弓

　　用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法稱為連弓。

　　弓段分配要合理，音質(zhì)平衡是目標(biāo)，運(yùn)弓柔軟又均勻，換弓圓潤(rùn)格自高。

　　快弓

　　快弓即快速小分弓，常用于演奏每拍四個(gè)音的十六分音符，表現(xiàn)熱情、喜悅、緊張、激動(dòng)等情緒。

　　上臂主導(dǎo)又穩(wěn)健，手腕靈活把扇搧，弓毛貼弦不松勁，錚錚如珠落玉盤。

　　顫弓

　　又叫抖弓或碎弓，奏法是通過(guò)手臂的快速顫抖發(fā)出如彈撥樂(lè)器滾奏似的碎密的音，一般多用弓尖部位演奏，強(qiáng)奏時(shí)可靠近中弓部位。

　　這種奏法演奏漸強(qiáng)、漸弱或**延長(zhǎng)都比較方便，強(qiáng)奏時(shí)多用于渲染氣氛，弱奏時(shí)多用于襯托遼闊、寧?kù)o等背景。

　　大臂張力作支撐，手臂伸直重心沉，持弓自然又松動(dòng)，上緊下松是竅門。

　　頓弓

　　演奏頓音的弓法即頓弓。

　　頓弓是右手**弓毛斷續(xù)擦弦(壓弦)的一種弓法。

　　頓音的特點(diǎn)是發(fā)音短而充實(shí)，音與音之間明顯斷開(kāi)，頓挫分明。

　　用連弓演奏的頓音的技法叫連頓弓，用分弓演奏頓音的技法叫分頓弓

　　前臂**右手腕，**弓毛勁擦弦，發(fā)音瞬間手放松，弓毛輕輕貼住弦。

　　換弦保持弓平直，手指敏捷內(nèi)外變，連頓、分頓細(xì)揣摩，勤動(dòng)腦筋加苦練。

　　拋弓

　　拋弓的符號(hào)是“九”，一般多用弓尖或弓的左半部分演奏。

　　拋弓的方法一般分為兩部分：首先奏出一個(gè)短促的跳音(拉或推均可)，而后手臂右旋順勢(shì)提弓;接著讓弓子自然下落至琴筒時(shí)，右手拇指與食指稍放松，中指和無(wú)名指乘勢(shì)向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時(shí)配合與第一部分相反的弓向運(yùn)動(dòng)，這樣受阻的弓子就會(huì)在琴筒和弦的反作用下急速跳動(dòng)出聲。

　　短跳、右旋順提弓，自然下落手放松，下壓弓毛反向動(dòng)，連跳鏗鏘必成功。

　　二胡連弓內(nèi)外弦的.練習(xí)方法：練習(xí)的注意事項(xiàng)

　　一是弓段分配要合理。

　　通俗地講，一般情況下，一弓內(nèi)有幾個(gè)音，就要注意把有效弓段分為幾份來(lái)使用，也就是說(shuō)盡量讓每一個(gè)音符占用的弓長(zhǎng)相等。

　　一般情況下，連弓用全弓來(lái)演奏，但有時(shí)候也會(huì)用一部分弓來(lái)演奏。

　　這就要求，演奏者在演奏過(guò)程中一定要掌握好弓速，以免弓速過(guò)快，導(dǎo)致后面的音無(wú)弓可奏。

　　二是運(yùn)弓要平穩(wěn)。

　　前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，根據(jù)連弓時(shí)值的長(zhǎng)短，我們可以按照慢(長(zhǎng))弓或分弓方法來(lái)演奏連弓。

　　也就是說(shuō)，右手運(yùn)弓動(dòng)作要有一定的**性，切不可受左手換指的影響而時(shí)斷時(shí)續(xù)或時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，更不能隨著左手掐指動(dòng)作打拍子。

　　當(dāng)然，如果是樂(lè)曲的需要，那就另當(dāng)別論了。

　　三是音質(zhì)要**。

　　在實(shí)際的演奏中，連弓都是與分弓、長(zhǎng)弓、快弓或其它弓法組合使用的，在兩種弓法的轉(zhuǎn)換點(diǎn)上，弓子所處的位置也不相同，如何讓不同弓法、不同弓段的音在音色、強(qiáng)弱方面做到均衡、協(xié)調(diào)，這就要求演奏者通過(guò)調(diào)整貼弦度(通過(guò)手指調(diào)整弓毛對(duì)弦的壓力)、弓速來(lái)實(shí)現(xiàn)了。

二胡入門：快弓的顆粒性實(shí)用1篇（擴(kuò)展8）

——田間的弓記敘文實(shí)用1份

　　田間的弓記敘文 1

　　印象里，隔壁老屋里早早地掛**一張弓，母親告訴過(guò)我，那弓，我出生以前就有了。那時(shí)節(jié)，它像一條竹根一樣伸縮在堂屋的土磚墻上，只是在弦的緊緊綁縛下，天然的綠失了模樣，自足的身材也失了魅力......它變成了最樸實(shí)不過(guò)的玩意兒，蜷曲在一隅，不敢申辯，也自然不去理會(huì)身體的變異。但在我只是困惑，它是哪里來(lái)的？它又是怎樣地走到這一步的？

　　很好奇，但是我并不知曉答案。我單單知道，一張弓長(zhǎng)期地彎曲，最后即便與之搭配的是再有彈性的弦，那自然之態(tài)已然不復(fù)依存。

　　弓依舊躺在堂屋老墻上，可取下弓，撣去塵土，一趁手，再稍添一把力，弓折了。

　　......

　　現(xiàn)在呈現(xiàn)在我眼前的就只有母親這張弓了，這張被痛苦噬咬著的失去了綠漆的雕花老弓。

　　倒床之后的每一日，母親的病情都硬生生地讓我將春與傷逝捆綁在了一起。也因此眼睛里常常貯滿了細(xì)微的感動(dòng)，不過(guò)此情此境，并不關(guān)“城春草木深”，亦無(wú)妨于“恨別鳥(niǎo)驚心”。

　　母親呢？在這個(gè)暖意融融的季節(jié)里，正躺在我的右手邊。偶爾微張眼皮，露出一副失神的惶恐。我趕緊捉住了母親孱弱的手，那是一只什么樣的手呵！瘦似枯松的五指微微曲著，便再也分不開(kāi)；而微若游絲的脈象，由縮成一團(tuán)再到逐漸展開(kāi)的身軀都提醒我，這個(gè)春天，將會(huì)散播別離的情緒。

　　我開(kāi)始迷戀春天，特別是傍晚，這始于我的發(fā)現(xiàn)?！尽?/p>

　　春天的'傍晚，太陽(yáng)斜去得很快，仿佛一只鴨子瞅緊了眼前的魚(yú)，絲毫沒(méi)有停歇的意思。日頭一天天長(zhǎng)起來(lái)，田野間人影也一日日多起來(lái)。那個(gè)時(shí)候，燥熱的下午剛剛褪去，清冷的黃昏就已爬**檐頭，我獨(dú)自坐在堂屋門檻外的石階上，望著歸巢的農(nóng)人發(fā)呆。形影匆匆里，沒(méi)有一張面孔是渾圓的，我的心被失落蓋滿了。

　　坐了約莫半刻鐘，我才從暮色中定了神。這時(shí)多了一圈黃暈的公雞、母雞也都拖著高傲的步子擁到了我面前。

　　鳴禽相與還，歸人何處訪？

　　門依舊緊閉著，我仍舊枯坐著?？蓙辛㈤T頭的雞耐不住了，回歸到暖巢里的情緒瞬間就交頭接耳般地傳開(kāi)了，于是我那關(guān)于母親的所有冥想——踏著殘霞，裹著熏蒸的灰黃色一步一步挪進(jìn)家來(lái)——瞬間坍塌了。

　　我飛也似的沖向田野，可是熟悉的地方并沒(méi)有母親的身影。一種莫名的恐懼感沁進(jìn)了我的后腦勺，涼颼颼的。四圍山色中，獨(dú)有郁蒼蒼。

　　“丫......快點(diǎn)回來(lái)啊，快點(diǎn)啊，我沒(méi)有鑰匙啊”聲音中帶有某種磁性的哭腔。不知為何，那一瞬間，我感到自己是如此的孤獨(dú)，恍如冰天雪地里陷入阱中的小獸。耳畔掠過(guò)的風(fēng)將所有的無(wú)助、悲傷吹散得毫無(wú)影蹤。

　　呼喚在漸漸黑去的云層間緩緩老去了，四散在悄無(wú)聲息的田間地頭。

　　此刻，我只是希望某個(gè)地方有所回應(yīng)。然而，除了灰黑，我的世界什么也沒(méi)有。

　　我的眼睛在茫然地搜尋，搜尋任何帶有生命痕跡的東西。我心想，哪怕這個(gè)時(shí)候回應(yīng)我的是一只貓頭鷹呢也好。可惜，這個(gè)遲去的暮色太凝重，簡(jiǎn)直裝不下一絲聲音，更不能提供給我半絲線索。

　　田間阡陌處的一塊黧黑的石頭墊住了我肥胖的身軀。我靜靜地坐在那里，兩眼繼續(xù)在田間畈頭脧巡著。

　　暮色愈發(fā)沉重了，背負(fù)青天的感覺(jué)也愈加明朗了，人在天地間，莫不如此。

　　忽然兩三百米開(kāi)外處，一個(gè)奇怪的東西將我的眼牢牢地鎖定了。憑直覺(jué)，那是一張弓，一張最不要引人注意的弓。弓身粗大，彎梁幅度也極大，好像隨時(shí)可能折斷一樣。它就長(zhǎng)在我家那那二分茶田上。茶田？現(xiàn)在正是茶葉飄香的季節(jié)，靠山的小田畈全被農(nóng)人修整為茶田了。母親，也許在那兒？

　　天越發(fā)沉了，夜的影也已經(jīng)出現(xiàn)了。我開(kāi)始拿出我的撒潑來(lái)，用一聲大過(guò)一聲的呼喚來(lái)表達(dá)我苦苦尋覓后的不滿。

　　我站了起來(lái)，看了看那邊的田地，那里有一條小溝。溝里的水都能映出地頭的樹(shù)影。小魚(yú)在這樣小的水流里追尋水面的影兒，活潑極了。小些時(shí)候，我常常在那兒和伙伴們一起捉魚(yú)。有時(shí)逮魚(yú)的癮兒上來(lái)了，我是任憑母親怎么喊都不愿挪動(dòng)步子的。當(dāng)然，靈性的孩子怎么會(huì)聽(tīng)不到母親的熟悉的呼喚呢？所以，早已約好了的伙伴們將母親們的呼喊當(dāng)做耳旁風(fēng)。魚(yú)真歡快，除了在水這片溫潤(rùn)的樂(lè)土中遨游還用干別的嗎？這時(shí)，母親們往往也會(huì)踏著濃黑的暮色各喚各家娃。喚娃的聲音此起彼伏卻都一起對(duì)準(zhǔn)這條小河溝，響徹在小灣里，真是一道靚麗的風(fēng)景線。

　　星星開(kāi)始爬坡了，月亮也著急露臉兒了?！翱臁亍獊?lái)，丫。”沒(méi)有回聲，只是這次聲音沒(méi)有被清冷的風(fēng)刮得四散，而是沖開(kāi)了一切桎梏似的，直直地竄進(jìn)田地那頭去了。

　　母親呢？依舊看不出母親存在的痕跡，只是單純地覺(jué)得那個(gè)叫弓的東西緩緩向我逼近。

　　啊，丫?。」绷?，“你找我啊，我在茶葉窠里，聽(tīng)不見(jiàn)啊”，悶悶的聲音，是母親一貫的氣息。我迎上前去。

　　“丫，雞回窠了，鳥(niǎo)也回巢了”

　　“你回了？”

　　“嗯?！?/p>

　　我的眼眶微微有些潤(rùn)潤(rùn)的感覺(jué)，用手捋一捋，幾顆珠子掉下來(lái)了。母親顛了顛茶葉袋子，湊身過(guò)來(lái)，正要馱，不爭(zhēng)氣的淚花掉在了母親那似無(wú)半點(diǎn)花色的頭發(fā)上，一聲悶響。

　　夜慢慢地合**。馱著一袋子茶葉的母親走在前邊，我跟在后頭。她兩頰的發(fā)絲此刻正在朝后搖曳，我看清了，臉上的那團(tuán)暮氣里開(kāi)放出一朵美麗的花。

　　還是一張弓，只是這次弓彎的更厲害了。

　　“丫，我要馱”。

　　我以為母親覺(jué)得茶葉真有些重了，又或者是聽(tīng)了我熱乎乎的回應(yīng)，于是回頭看了看我，這個(gè)滿身橫肉個(gè)子比她還高的我，決計(jì)將茶葉從肩上慢慢卸下來(lái)。我伸開(kāi)手去，準(zhǔn)備扶住袋底，可是緊接著的一幕，令我大吃一驚，“孩子，這不重，”緊接著松了松蛇皮袋口，晃了一下茶葉，就又扶**背，“你莫要抬，還沒(méi)有到你忙的時(shí)候。”

　　我怔在了那里，兩手也低垂了下去。

　　母親說(shuō)完這話，我趁了一下手，幫母親重新拾掇到背**。只是我頎長(zhǎng)的手在母親面前劃過(guò)時(shí)，濕濕的黏黏的液體從臉龐上滾落下來(lái)。走進(jìn)家門口，一群靜候于此的雞們閃開(kāi)了一條路，讓母親踏進(jìn)門檻前。

　　咔噠一聲，門開(kāi)了。門外，夜的濃黑片刻間被亮堂堂的白熾燈驅(qū)走。

　　我望了望母親那彎成了70度的身軀，眼睛朦朧成一片。模糊的光暈中，一張弓立在了我的近前，弓上沒(méi)有箭，但我知道她的目的地——生活的陰暗里。

　　......

　　許久，我躬下身子在灶臺(tái)前喂起柴來(lái)，母親突然坐在小方凳前，緊挨著我，說(shuō)，“我跟你講一下我們修水庫(kù)的事情。”

　　那個(gè)時(shí)候，我正溺于自己的世界，不知道這個(gè)世界上的母親除了撫育孩子，整日地勞累之外，也曾有過(guò)別樣的生活。用我的話來(lái)說(shuō)，“母親”，那是嫁到程家來(lái)了之后才有的，至于以前的生活場(chǎng)景，那和我母親無(wú)關(guān)。

　　“我到滿溪坪治河，還只有你這么大。十幾歲的人，正是飽肚子的時(shí)候，挨起了餓。那時(shí)候，”母親頓了頓，眉角垂了下去，眼皮兒也耷拉著，“吃大食堂，每人喝碗粥，在那兒的老頭兒都說(shuō)那粥一吹九個(gè)浪，一喝三條溝，一年到頭硬是聞不了一粒米香?！蹦赣H好似哲人，說(shuō)的話也比歷史課本上的故事鮮活，也許這才是歷史吧！我第一次對(duì)大字兒不識(shí)幾個(gè)的母親產(chǎn)生了這般敬意，甚至把我自己都嚇著了。

　　我鉗起一大捧柴草，拼命往灶里塞，卻沒(méi)奈何地堵在了灶門口，一股濃煙冒出來(lái)，嗆得我眼淚直流。母親越說(shuō)越得勁兒，“六幾年，七零年，盼了一年又一年，破衣破帽年糊年。沒(méi)得吃，沒(méi)得穿，舍得生兒舍得歡，生活比得劉老仙兒。”劉老仙兒，我知道的，母親老是提起他。**前，玩迷信，深得十里八鄉(xiāng)人愛(ài)戴，**后，被**了，人不是人，鬼不是鬼地活著。整日里悠悠蕩蕩地，沒(méi)個(gè)正經(jīng)事兒。

　　“那個(gè)時(shí)候，吃住在工棚里。計(jì)算用工分，一個(gè)婦女挑完一方土，七八分。沒(méi)得工分就沒(méi)得吃的。”

　　母親好像很帶感情似的說(shuō)，“我們那個(gè)時(shí)候剛?cè)プ龉ぃ詾樗Ｐ迈r，做了一段子，背疼得狠，不過(guò)，十幾年也就這樣過(guò)來(lái)了。”

　　我“哦”了一聲，就什么聲息都沒(méi)有了。灶膛里的火旺旺的，頂?shù)缅伬锏氖觳伺咀黜憽?/p>

　　“火大了”，母親弓過(guò)身子，接過(guò)我手里沉沉的鉗子，說(shuō)，“大火燒柴不耐燒，同時(shí)又費(fèi)力，（營(yíng)養(yǎng)）還不好?！蔽矣终艘幌隆！盁@個(gè)菜，火要稍小些，時(shí)間也長(zhǎng)些”

　　“哦”

　　對(duì)于我的回應(yīng)，母親沒(méi)有星星點(diǎn)點(diǎn)的批評(píng)，“我那個(gè)時(shí)候也是被生活逼著，學(xué)會(huì)了做飯，做面，做各種東西。”

　　“你知道嗎？我做的手搟面很好吃的。那次，我大年初一過(guò)生日，買了一點(diǎn)粉，準(zhǔn)備了一筒手搟面，想稍稍慶賀一下。你大姑媽過(guò)來(lái)了，我搜搜米粒，覺(jué)得這么大老遠(yuǎn)跑來(lái)，對(duì)她不住，就只有煮給她吃了?！闭f(shuō)了笑了一笑，就隱去了。

　　我還在想，母親什么時(shí)候自己給自己過(guò)過(guò)一個(gè)生日呢？母親的修水庫(kù)經(jīng)歷就滔滔不絕地冒出來(lái)。是啊，輕身經(jīng)歷過(guò)的事情，又是和自己的兒子傾訴，哪里還用得著什么掩飾呢？

　　“很想念那個(gè)時(shí)候，我肩能扛，背能馱，活脫脫一個(gè)勞力。于是治河后，我又被派去板之山搞桑園，竹園，被派去西河修河堤，被派去紅花修水庫(kù)......”

　　“ 年輕啊，那時(shí)候。”母親邊調(diào)整火苗，邊和我搭腔。

　　不過(guò)，我吃過(guò)的飯甚至還沒(méi)有母親吃過(guò)的鹽多哩！

　　......

　　我斜斜地偎依在母親的旁邊，只是這一次 ，突然想著抱抱母親的時(shí)候，弓折了。時(shí)鐘提醒我們，“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”。